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坐轮椅的上节目的女星-雪·汽·铁 Snow Steam Iron(2017)-剧大佬
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  • 雪·汽·铁 Snow Steam Iron(2017)

    标签:
    短片 / 犯罪
    类型:
    电影
    导演:
    扎克·施奈德
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    扎克·施耐德在 2017 年 4 月的最后一个周末,在家人和朋友的帮助下利用 iPhone 拍出的 4 分钟复仇短片,讲述被虐待的女性 Lin Woo 以暴制暴反抗男权的故事。于图片社交平台 Vero 独家发布。   施耐德的女儿,专业化妆师 Willow 担当了本片化妆;施耐德之子 Eli 带来了 UCLA 的同学担任片场助理;曾在《神奇女侠》中饰演了一位亚马逊战士的施耐德长期好友 Samantha Jo 出演了女主角。在接受《Wired》采访时,施耐德称,这是所有人对失去 Autumn Snyder 的宣泄,“当我们所有人都聚在一起时,拍电影比交谈更加容易……当时的气氛很凝重,但这部电影给了我们与彼此相伴的机会,这种感觉很美好。”...

扎导是有着职业素养和品味追求的艺术家,而尾灯只是个迎合市场替老板赚钱的商人。

扎导用手机拍的画面质感,都比正联里尾灯拍的那些画面质感强啊……

希望扎克能夠早日脫離超級英雄泥沼

这才是扎导,华纳完全放手就对了。

SuckerPunch式的反抗与复仇故事,柔弱的女性面对男权压迫终于捡起了武器。不,她们自己就是武器。慢镜滤镜剪辑都是纯正扎导风,让人如痴如醉。故事剪碎了却完全能看懂,每个油画般的镜头背后都蕴藏了无数信息和无边想象,还有余地塞象征主义。氛围太棒令人窒息。扎导大法好。

看完正义联盟特地过来洗眼睛,这个才是我们所爱的渣导……

这是手机拍出来的?!也太厉害了吧。这个视频真是让我深切感受到了扎导的美学,画面真是美啊

飞牙劈友,旗袍莎乐美斩首复仇。期待ZackSnyder走出阴影拍新片

用手机打华纳脸了。

画面真的太美了。

没想到是扎导的作品。画面很有味道,剪辑上很像mv。

ColdasSnow,hotasSteam,solidasIron.短短四分钟就如四十分钟的大片,暗黑暴力与写意裸露齐飞,旗袍加身的民国风美人,婀娜动人又身段犀利。ZackSnyder真心最适合这种慢镜头叙事、复古色画面和酣爽动作戏。女性复仇主题凸显扎导的女权主义倡导,手举砍下的头颅亲吻蕴含莎乐美意味。

脱离上层控制的无拘无束,拍出来的东西多好啊。扎式祖传慢镜

如何制造扎导式镜头:1,找个仰角或俯角,角度可以尽量夸张。2,选一处人或物的局部,离镜头越近越好,对焦上去,制造浅景深。3,若焦点在画面主体上,背景可尽量虚化;若不在,就把光圈调小使背景清晰一点。4,把速度调慢,越慢逼格越高。完成。

ZSvision,THEvision.

同样用手机拍摄,扎导这个真是甩《三分钟》三千条街。画面与画面感,都有一种带有窒息感的邪与美。重叠、慢镜、拼贴、乱序,凌厉与张扬的手法下,是一个与男权、强权、霸权斗争的内核。就该这样坚韧。小格局大片感,很厉害。希望扎导阴霾退散。四星半。

扎导以后还是混YouTube算了

这个男人真牛逼,四分逼格全看清。一入超英就挨批,不如回头玩手机。

别人家的iphone....别人家的周末....

愿我在不远将来也能用手机拍出这样的一部电影来时不我待加油呀

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  • 坐轮椅的上节目的女星

    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    3
    简介:
    原著70分话,剧版可打90分,至于影版,不值一提。剧版对原著提升不少,比如下岗,放在工厂运动会场景中,含蓄而有力;又比如剧版结尾小菲的自尽,以及小树的旷野哭泣,都是改编的神来之笔。剧版的精当,在于每个人物都活在自己真实的世界里,活灵活现。如果说《狂飙》是一个人“不像演的”,那《平原》每个人都“不像演的”。而剧版也呈现了中国电视剧有史以来少有的慢节奏以及对日常场景近乎痴迷的还原记录,这背后不仅有拍摄者独特的视觉美学和视觉趣味,更有对中国社会进程中社会景观的深刻认知。在“摩西”这个主题上,剧版与原著是一致的,都指向一种“无能的力量”,但剧版显然呈现得更加鲜明有力,这种有力甚至是通过一种更加闲散、百无聊奈的社会景观呈现出来的。...
    评论:
    这片子的历史观点太可笑了 完全不是真正的历史 为什么要歌颂清朝皇帝呢 真无语!!!
    小说中的双雪涛和东北文艺复兴,代表了一种把俗文学中的黑色小说、侦探悬疑小说、社会问题小说(德莱塞等社会现实主义传统)结合起来的尝试,从而在今天这个互联网和粉丝经济的时代为纯文学注入了新鲜的血液。而电影《平原上的火焰》和电视剧《平原上的摩西》的拍摄,却是把源自德国表现主义、美国黑色电影的传统和中国本土(东北)的社会现实结合起来,把黑色电影与侦探悬疑题材、社会问题影视剧的传统放在一起,从而结出一种本土化的果实。因此,这样的影片的评价涉及两方面的平行坐标系,一方面是电影的文学改编对文学类型的平行处理,一方面是世界电影自身的黑色传统在中国本土的另类衍变。

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