C｜映后证实了我的猜想，导演根本不知道自己要拍什么，甚至连剪辑都是直接按照相机里拍摄顺序直接剪的，典型的我所谓的“spectaclefilm”，比exoticism还讨厌。浪费那么多胶片，不如直接写新闻报道好了。#2022OpenCity#
#44thCinémaduréel#国际竞赛。散文电影，加拿大矿业小镇阿尼奥克斯的历史与现实，对工人运动历史有非常棒的钩沉（塞尔维亚移民工人，报纸与工人运动的关系……），摄影很棒。
4.2
不喜欢，欣赏不来这种essayfilm，需要很费力去阅读archive，影像变成了一种陈列。
#44th_CinémaduRéel
像在做阅读理解看到昏昏欲睡，但是一群海鸟在煤渣堆（？）上落脚的画面很好看，像山顶带雪的富士山
被废弃的工业区，奇异的废弃的美感与工业/自然的paradox,正是BC历史性的遗留问题。映后的Q&A对于影像背后的historiography的回顾比电影本身的narrative有意思的多，而如果所谓的structuringlimitation是对于archive的平庸运用，那么作品本身进入cinematicspace的意义也不是很大。
#CdR2022用足球比赛来形容，这样的电影就是，刚开场进一球，接着便踢起了控球，对手偶有威胁，但水平有限，均可化解，基本可躺平到结束，3分到手，且无任何人员损伤。媒体、球迷、老板，还要啥自行车？要就是挑剔！
三段VO里的叙事比画面出彩一万倍；最惊艳的镜头是archive中1920年代的矿井电梯长镜头。为胶片而胶片还IMAX真的白瞎了。。。
