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九猪大结局-正红旗下 正紅旗下(1991)-剧大佬
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    标签:
    剧情 / 犯罪
    类型:
    电影
    导演:
    何卓荣
    主演:
    林文龙 / 江华 / 吴雪雯 / 徐忠信 / 霍瑞华 / 麦飞鸿 / 洪新南 / 金十二
    评分:
    9
    剧情:
    该片描述是大圈帮的故事,不过那是早期偷渡来港的一批满以为香港遍地黄金的大陆青年。当时的香港人轻视大陆人的心理,造成二者格格不入,加上本身慕求财富虚荣的思想,终于铤而走险,希望械劫得一笔巨额款项,然后飘洋远方。他们纠结了一群本地飞车党,详细策划了这宗天衣无缝的劫案。   根據1974年5月25日香港旺角上海街寶生銀行發生的七佰萬元大劫案真實改編。本片根據案中一名犯罪成員親身口述,以寫實的手法拍攝這宗香港開埠以來空前震撼的劫案,該片無論案發前后,人物,地點和計劃都展露眼前。当年擔任此案總指揮的重案組警司 - 陳欣健。亦已轉向娛乐界發展。...

这个何卓荣有些文艺气质。林文龙有点像质朴版刘德华,其实可塑性更强

god什么意思正过来是神,反过来是狗。

❤️真实事件改编,文革背景下的大圈劫钞案,各判20年,实坐13年,一人在逃,至今未归案。有人想多占,有人没的捞,要是各得其所,幸许会相安无事。最后末路式的围堵枪战很激烈,不知真实事件中是否这样。吴雪雯在这里就一花瓶,还是只土气的花瓶。。警司专业户陈欣健居然还真是指挥本案的警司。。

三位主人公的父母均已去世,其中有一个人的情况便已经透漏出他们家庭背景的不一般。我想,这应该是一个很重要的背景。我认为这部影片还是很不错的。你以为你离开了大陆,就不会重复在大陆时父母的命运吗?哎!破山中贼易,破心中贼难!

1974年香港“旺角宝生银行抢劫案”715

动荡混乱年代,迫于生计,为了“混口饭吃”,大圈仔千方百计,偷渡赴港,为了安身立命,不惜铤而走险,干些非法营生,杀人越货,打劫金行,这些在香港老电影里被描摹地越来越黑,“大圈仔简直就是无所不能,暴力凶狠的杀人机器”,以至于被解读为“香港仔在黑大陆”。特殊的年代环境,造就了这一光怪陆离的现象,我们也了解了那个年代的壮烈故事。

我就想知道,这电影和黄家驹有什么关系?

还是省港,故事更丰满,剧情更雕琢!

被遗忘的港片经典。根据真实事件改编,跟风《省港旗兵》系列拍摄的再现文革大圈帮逃港抢劫案,因为题材太过相近,所以影片乏善可陈。

还是关于省港旗兵的故事,根据当年轰动一时的案件改编。跟《省港旗兵》比起来,少了那么点戾气。

这抢劫的水平真不行

那时候的大陆人,在香港电影人眼里可能就是生存力和破坏力超强的一班人。光影有的地方很漂亮。导演的作品不多,可以细细看来。

很糙的警匪片,吴雪雯造型很村姑,但也别有风姿,可惜肥晶都没能捧红,颇为可惜。

不知豆瓣的那些“文青”是不是天生就看不起港片,虽然这片结尾部分有些突兀,但摄影和演技绝对高于当时的平均水准,而且看江华这样的美男子演银行劫匪,新鲜感是挺大的。

基本快进看完,30年前的江华是真帅,男主还真不认识。剧情不怎么样,故事也不怎么样,就是看到电影里的场景,很是怀旧。

香港奇案片作为香港电影独树一帜的一个分类,从七十年代开始,涌现了一大批具有较强风格的作品,麦当雄、邱礼涛、邓衍成这些导演都是由此玉汝于成。尽管这部片子也改编自真实案例,而且早于它十几年前,吴思远已经拍过,很明显在这部电影中,导演并不想走以往的老路,而是艺术化地对大圈仔进行了浪漫主义的想象,导致整片变得温吞秀气缺乏戾气,个别几段动作戏甚至还有点儿照搬《英雄本色》的意思。

不是老舍那个,大圈仔罪案,文革背景。

边有家驹江华好靓喔。

2星半,低配版《省港旗兵》,无论剧情还是表演都差强人意。

走纪实风格,造成剧情有些寡淡。

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  • 九猪大结局

    主演:
    林文龙 / 江华 / 吴雪雯 / 徐忠信 / 霍瑞华 / 麦飞鸿 / 洪新南 / 金十二
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    1.我们不作恶,不代表不是恶人,这几年愈演愈烈的标签化与站队声讨让我确实想说的也越来越少,几个朋友甚至连朋友圈也不用了,语言无用。2.第五集,当无差别犯罪的凶手被执行死刑,他的律师痛哭醉酒,为了惩戒凶手而不去探讨背后造成这样的原因,不是把恶人都杀掉这个世界就会变得美好的。“大家都希望他死,舆论媒体也希望他死,但是民主法治是用来讨好人民讨好媒体的吗?这算什么民主法治”,震撼。3.全片竟然是手提摄影,摄像师太厉害。4.我们的现实题材剧大多放大加速焦虑,但想要输出的意识形态却又完全脱离现实,所以都是割裂的,也就玄幻剧能看了。5.本剧探讨了新闻媒体的价值观,希望有一天我们也能这样。...
    评论:
    呂蒔媛的劇本,不必質疑!
    有控訴的氛圍,卻無控訴的實體。當全劇唯一一個精神科醫生被放在劇情的對立面(至少是善意的對立)去和律師對抗,就產生了矛盾:人權律師對精神病的理解真能勝過真正的職業?精神病院的體制必然是惡之幫兇嗎?這種測寫就像精神病導演總能在正確的時間剛好講出正確的話,選擇性揚善,選擇性隱惡,全全憑空造閣,觀眾看似接受議題,實則只是接受立場而已。當然我很清楚,這就是此劇得以成功/成立的「風格」吧…..

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