对比有马稻子和渡边文雄略显夸张的表演，就知道仲代达矢是多么的现代。
3.5主线与副线之间缺乏有机的互动关系。仲代达矢扮演的恶男乔缺少一点对女性来说是致命的恶之花魅力，这让女主静子对他或多或少有的那么些真实的依恋少了说服力。空间处理得很细腻，少单人镜头，多拥挤饱和、充满边框的局促构图。正反打纯粹是制造对抗张力。
山田五十铃的假龅牙真是囧到飞起，仲代以被车撞死拉开了其后各种领便当的序幕==
讲战后日本、美军基地什么的，这一部比起《猪与军舰》《酩酊天使》们就差了好些，和小林自己一流的作品比，差距也在百里之外。但也还蛮好看，贫民窟破楼里的群戏精彩，人穷志短马瘦毛长的，输血和大粪种菜两段尤其辛辣，可惜剧情走着走着歪上了三角恋的小路，有马稻子美丽动人但脑回路感人，仲代演个黑道流氓，又是设计欺男霸女，又是暴力强拆，本来罪大恶极，然本人过于好看，特别是两只眼睛又大又圆亮晶晶，哈哈，导致“该死值”趋近于零。山田五十铃老师的大金牙闪瞎狗眼。这二位的反派反串反差萌，是本片最大亮点与记忆点。
渡邊文雄、仲代達矢、有馬稻子的三角戀，底層人們的貪婪及自私，都更…美軍基地。劇情走得有點亂，角色略嫌臉譜，可以建立更深一點，但有亮點。山田五十鈴的暴牙造型真是醜爆了…
谁能抵挡住穿花衬衣带墨镜系小领巾的playboy仲代达矢呢
底层人群像；比黑泽的地下层和没有季节的小墟要有趣的多；山田五十铃按了个假龅牙；仲代达矢的成名作
3.5；二战后废墟境况下的日本，人心朽败，道德沦落，低下层的群像描摹生动精彩，窥见社会众生的欲求与困境。三角恋折射美日关系及国内各阶层现状，墨色浓重，夜雨绵绵，黑河中流淌着挣扎的呐喊。有马稻子太美了，仲代达矢的黑帮老大气质。
乱搭-05/17/15atMoMI
这个中字也太差了吧意思没几句对的，主语混淆跟看图写话一样，上面是带硬英字的支援诶，怎么敢的啊...以为别人都不识鸟文吗==看了十分钟忍无可忍关了看英字了。两条线缺一点粘合力，对棚户居民的描绘虽有佳句但更像是背景边角料，几位主人公作为符号的关系也多少有些脸谱化和动机费解（年代也是一个因素，尤其对女性角色的刻画）。但是调度太漂亮了。越来越体会到仲代的优点，跟有马稻子在舞厅边跳边自白的那场戏真的演太好啦，张弛有度，由内而外散发的魅力。他时装片（军旅也算）演得要比武士戏好。3.5++山田和三好这部里都给拾掇得好丑，哈哈
正太版渡边文雄……每出场我就忍不住要笑……帽子上还有个白色的小丝带节……连着2部看到20岁时的仲代达矢(小白脸呀）……实在很难和乱，和切腹联想到一起……
3。5；各地都有抗强拆；底层小人物群像，学生、无产阶级、妓女；真的斗不过无赖，除了比他们更无赖，或者同归于尽；献血编出的“C型血”，妻子漠视；无论发生什么，你都会爱着我，自我救赎
女主美~仲代超适合这样的角色！
大眼睛俏流氓，仲代好骚气啊哈哈哈哈
三点五。爵士乐，美军，日本贫民、黑社会，充满冲突；包括镜头，正反打，仲代达矢诡异的笑容。主演知识分子的形象没演出来，无趣。小酒馆的强奸戏，民房里的输血戏，镜头安排得都是很精致的。不过前面太顺，中后没有太多发生的时候（女主的内心冲突没完全表现出来）就显得有点无聊。隐喻的力度挺够，不过能更好地安排，主要是手表和伞。女主的遭遇是否也是日本社会的一个隐喻，如果是的话是可以表达地更强烈。
6/10。影片描绘的社会是一个暴力和腐败持续的专制社会，一群胆怯的机会主义者在美军基地周围的黑市经济里活动，贪婪像瘟疫一样蔓延在现代日本。情节发生在一个靠近基地的小屋，贪婪的女房东、不问政治的学生和不敢献血的低下层，构成了战后贫困问题的群像，残忍暴戾、玩世不恭的黑帮老大Jo控制着这里，他戴着墨镜、冷酷地模仿美国化的阳刚之气，他主要指向了盲目顺应占领军规则的日本人，而害羞的学生西田成为了一个恪守原则的反叛者，他为了静子的爱与Jo对峙。主导暴力拆迁的集团的也是以Jo作为首领，以暴力和犯罪为生，因为没有司法，Jo用自导自演的一出英雄救美，侵入了静子的身体，最终，画面来到一条雨中的夜路，静子杀死了Jo，终结了他所代表的邪恶，女人的身影逃向了笼罩一切的黑暗中，一把白得刺眼的伞被弃置路边，而这种腐蚀的环境并没有消失。
那么多优秀的演员，在小林正树和小津他们的大风格化时代，日本的电影超越了我们一百年。周星驰的功夫在它的面前显得那么浅薄
也许是要服务于符号隐喻化的关系，里面感情戏整得我一愣一愣的。仲代的角色是大恶人，但二十几岁的仲代声音太嗲了，以至于好多时候我觉得他在撒娇卖萌
已经有后期日本片的主要元素，不错。
小林导演的这部电影，在各个方面都有发挥不到位的地方，拍底层中的恶不如今村昌平，拍邻里之间的悲喜不如黑泽明，在男女爱的纠葛上又少了那么一点意思，每个人物都很单薄，发生在他们身上的内容太少了。不过，仲代达夫演小混混好酷啊，比他的武士扮相帅多了。
