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范冰冰吃素-十八般武艺 十八般武藝(1982)-剧大佬
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  • 十八般武艺 十八般武藝(1982)

    标签:
    剧情 / 动作 / 武侠 / 古装
    类型:
    电影
    导演:
    刘家良
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    清末,太监总管李莲英授意义和团内神打、茅山、术士三坛清除叛徒二舵主雷公(刘家良 饰)。神打坛方少卿(惠英红 饰)与师叔(刘家辉 饰),茅山坛雷勇(刘家荣 饰),术士坛铁猴(小侯 饰)、铁坛主(朱铁和 饰)分头南下广州,寻觅雷公下落。   当年雷公掌管云南分舵,因不愿见弟子凭 借所谓“神打”功夫抵抗洋人军火徒然丧命,不惜违背朝廷旨意,将义和团云南分舵解散,化名雨伯隐居乡间。三坛之追杀人马皆有争功之心,暗斗不止。雷勇更用无赖(傅声 饰)乔装雷公以引出真身。方少卿与铁猴先后为雷公大义感动转变阵营,但三坛坛主仍欲置雷公与死地。...

141110~~辟除神功迷信的神片!刘家班真功夫打底的武打动作已是巅峰呈现了:小空间半空中水中央打斗空间的设计完成堪称绝伦!惠英红的男装戏傅声的客串戏也都增色不少更别提最后的十八般武艺轮番秀数十部兵器不停耍开眼长识!邵氏出品这部实属佳片!:)~~

比較有趣的還是幾個小年輕的戲,術士,茅山,神打,三種功夫也都蠻好翫。仨老頭開打,就是把功夫秀給你看。

看邵氏武侠,印象最深的还是道具。

6.9;劉家良的作者氣

雷公在片中痛陈:“茅山术士神打跟各种障眼法都是武术的旁门左道”。可其饰演者兼本片导演刘家良却让我们看了总篇幅长达几十分钟特别是最后一幕兄弟二人的花式对打?旁门左道挡不住子弹,十八般兵器就能吗?如果都不行的话,那你让观众沉迷在这些看上去的确很精彩的武术套路表演(甚至更要用画面嵌字的方式逐一醒目提示兵器名称)的意义何在呢?……中国的武侠功夫电影,到底不是好莱坞西部片,它产生不了修正主义反类型式作品。因为一旦在剧情文本层面上,也开始试图复杂深刻、触及残酷现实、进行社评或政讽了,它也就必然陷入到形式与内容之间的自相矛盾而且无法自拔。两星半。

傅声这小配角演的真出彩,惠英红真美啊~~

稍改以下都可以当电视剧拍了

进入八十年代,拳脚更快,镜头更短。惠英红的角色于今日都是罕见,不是被启蒙或救赎的对象(小侯是),非常有主见。小侯的角色简直不搞笑的西毒欧阳锋。控制人的小人被傅声演的活泼可爱,西游降魔里文章的那道符也是异曲同工。要不是刘师父头上有颗痣,看他兄弟俩也是要脸盲的。为了展现十八般武艺写出来的本子,算是,道具先行吗?

小时候根本分不清刘家良刘家荣,直到看了磨叽王的一代宗师我以为我分清了,后来想想年纪不对,发现那是刘家勇_(:з」∠)_。。小侯又丑出新境界了。。惠英红男装非常英武,简直帅呆。

除了特别在行、系统地展示武术知识,还为港片的无厘头风范累增早期的基础。

刘家良的功夫片,那才叫真功夫啊!

融汇了野心和精彩动作设计的杰作,不能让老百姓知道神打不灵的正能量更是古已有之

回归武术本真,讲究真拳头,努力练习获取实在的回报,而不是弄虚作假的一时繁荣,主题是非常务实的。不过花招的使用,例如各种兵器,是不是还是有些过头了。

故事一塌糊塗但是動作精彩逼人

剧本一塌糊涂,其实就一秀十八般兵器的武术套路纪录片

邵氏的这种电影基本都是武术指导教学片儿~

别有风味

明显是刘家良对自己的前作《茅山僵尸拳》和《神打》做了一次升级改造。进入八十年代以后,套招武打已经逐渐不被当时的人们所接受,影片的创作者或许也意识到了这一问题,故事内容上也有了对于农耕民族为之自豪的武术文化与工业文明下枪炮强权冲突的一些思考。

这是刘师傅个人武艺的展示,武打很牛,但剧情偏无聊,天坛、地坛,惠英红年轻时真美,真飒

太过瘾,各种兵器和硬桥硬马的集中展示。C叔讲解涨姿势,梳理了刘家良及更早期功夫片的历史脉络,分享了大量的影视资料,电影本身就很有趣,各种周边知识太好玩了。这次之后基本我对功夫片就有个系统的印象了。每个演员都处于体能正好的年代,打得又美又充满想象力。美术也做得不错,充满喜感赏心悦目

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  • 范冰冰吃素

    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    5
    简介:
    贾静雯演技还是很棒啊,也许是有了孩子的关系,她把那种家长与孩子的距离感和对叛逆期的无力感演得很棒。依旧是为吴慷仁尖叫的一部剧。...
    评论:
    法律最公平的地方在于他给了精神病患者/罪犯正常发声的权益,法律不是在保护加害者,法律是在最大程度的保护平等。但如果连法律也要被舆论控制,被所有人一致的主观感受暴力所挟持,这个社会只会越来越动荡,但“7岁智商的人”,他们不明白,一哄而上的争夺审判的权力。他们都不是坏人,因为人之初,无善恶。但他们都有自我,就像婴儿攥在手里的东西,很难夺过来一样。就世界来说“自我”是一个巨大的变量。少数人明白是远远不够的。他们也不是智商不够,只是太多共情,太少从理,太多听从,太少思考。他们其实离善与恶都很近,一样近。
    有控訴的氛圍,卻無控訴的實體。當全劇唯一一個精神科醫生被放在劇情的對立面(至少是善意的對立)去和律師對抗,就產生了矛盾:人權律師對精神病的理解真能勝過真正的職業?精神病院的體制必然是惡之幫兇嗎?這種測寫就像精神病導演總能在正確的時間剛好講出正確的話,選擇性揚善,選擇性隱惡,全全憑空造閣,觀眾看似接受議題,實則只是接受立場而已。當然我很清楚,這就是此劇得以成功/成立的「風格」吧…..

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