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Runaway Butts 3(2001)-正面全裸 Full Frontal(2002)-剧大佬
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  • 正面全裸 Full Frontal(2002)

    标签:
    喜剧 / 爱情
    类型:
    电影
    导演:
    史蒂文·索德伯格
    主演:
    戴维·海德·皮尔斯 / 凯瑟琳·基纳 / 玛丽·麦克科马克 / 布莱尔·安德伍德 / 朱莉娅·罗伯茨 / 大卫·杜楚尼
    评分:
    9
    剧情:
    卡尔(大卫·海德·皮尔斯 David Hyde Pierce 饰)是一位小有名气的作家,他深深爱着自己的妻子李(凯瑟琳·基纳 Catherine Keener 饰),无奈落花有意流水无情,李的一片真心却全部放在了当红电影明星卡尔文(布莱尔·安德伍德 Blair Underwood 饰)的身上,即便如此,卡尔还是努力的为妻子创造着出人头地的机会。   卡尔文因为一部名叫《尼古拉斯》的电影而获得了观众的认可,与此同时,凯瑟琳(朱莉娅·罗伯茨 Julia Roberts 饰)、古斯(大卫·杜楚尼 David Duchovny 饰)、尼基(尼基·凯特 Nicky Katt 饰)等人走到了一起。一天之内,导演展现了众角色之间错综复杂的关系,一场在贝弗利山庄举行的盛大生日晚宴将气氛烘托到了最高点。...

索德伯格不甘平庸,永不妥协、毒品网络、十一罗汉之后,炮制了这部作品,似乎是想重现性谎言录影带时的惊艳。然而影片本身的质量问题,在评论界也是一片哀鸿

标题党遭到精神迫害....

索德伯格心说,你们以为我转型拍爆米花电影了吗,图样图森破,玩形式玩概念我仍然在行。散点碎片化,自然的笑点,跳入跳出的结构,叙述流在最后被整合进生活流,“就像电影情节一样”确实是漂亮的一笔。索德伯格真是玩心太大。三星半。

我真不敢说我看过了一头雾水莫名其妙

【非常规套层结构】解构虚假“真实”1.套层一:电影监视器2.套层二:影像风格的不同:拿下假发为转折点(由胶片到DV)戏中戏到戏中戏中戏3.套餐三:摄影棚。打你沉浸在美好中,镜头拉开,镜头从搭建的飞机机舱摄影棚中拉出

虽然是soderbergh,一个月内拍出来的片子还是有限。

一部紀錄片風格的實驗電影或一部實驗意味濃郁的紀錄片不確定我看得明白總覺得如此這般的深意要業界人士或者至少要有過些經歷的人才會有共嗚但即使他們中間的相當部分也會覺得這太矯情太赤裸太隔靴搔癢anyway個人蠻喜歡片中那股悶騷勁儿的

连续两天看这种逻辑混乱,思路清晰,关系密切的故事,我像生在云里,活在雾里。正面全裸是说Gus在死后的情形么?【2011-09-04】

很拖沓,很纪录片,很难看,不知道在说什么

Veryinterestingexperimentalfilm.Notforeveryone,butweirdlyattractive.

因为没懂但觉得众演员演的很真镜头退出来退的很残酷那个狗被车撞的故事很扣人心弦.......so,3星好不好

很纪录片很凌乱。表示不是很能看懂

纪录片式的粗砺画面再现了生活的粗糙感,但故事本身却给人一种打磨过的刻意感,略显冲突。

没看懂...感觉导演想说很多但是都说不清楚...

看到结尾才有一点点感触。我最喜欢的是那个痞痞的黑人呀

看完发觉我原来看过啊!!!看上去是纪录片但最后却有了一个故事,我其实是看到里面有pitt就看了,结果原来人家是跑龙套哦...

索德伯格这种不停地跳入跳出的路子我还蛮心水的

戈达尔表示压力很大,阿伦雷奈看完都哭了...

我在想是我理解能力有限还是电影太差

有点喜欢这种冷眼旁观的调调……

  • Runaway Butts 3(2001)全集观看
  • Runaway Butts 3(2001)

    主演:
    戴维·海德·皮尔斯 / 凯瑟琳·基纳 / 玛丽·麦克科马克 / 布莱尔·安德伍德 / 朱莉娅·罗伯茨 / 大卫·杜楚尼
    类型:
    暂无
    地区:
    美国
    评分:
    简介:
    暂无...
    评论:
    看的时候想到了很多以前只于报章了解的事,白晓燕、林清岳、孙安佐、2014年的台北捷运...大多数人知道发生了什么,却不知道它们背后又意味和说明着什么。我想正是这一桩桩沉痛又难以迈过的历史,给了编剧这样的体悟去写出了这样极为现实却又饱含思考的故事。从前半段类似《新闻编辑室》的视角出发,(十分希望更好的电视团队能够做一个华语版这样的剧集,这是三地到目前仍然没有“攻破”的题材)再到更注入情感的台式温情“PTSD后思考”,两部分略有些割裂,但各有各的精彩。简单点说,这就是一部让人相信电视在大众传播中力量,又能保持追问的剧集。(PS 去年年底写年度前瞻似乎就“预测”了这会是今年台湾区最瞩目的剧集之一。有点“我的判断终于出息了”的开心哈哈。)
    每个环节都做对了,编、导、演全面发力,没看到哪怕一场废戏、一个扁平人物,“媒体杀人”的控诉和法理人情的博弈反复纠缠。也对教育、婚姻、精神病患等议题输出了清晰的观点,而这些都蕴含在顺滑且极富张力的情节流动之中。《与恶》的特殊之处在于“枪声之后”:它并不把重心“顺拐”地放在追索罪犯动机和剖析原生家庭之恶上,而致力于艰难地重建生者的生活。——为什么好人之间要相互为难,是编剧抛出的无解的困境。电视剧自然不能承担改变社会的职能,尽管提供出口的最后两集的节奏显得过于急躁,但观众已经看见、共情和思考,无法假装这一切从未发生过。从《与恶》到《想见你》,台剧已让我们望尘莫及。

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