贾樟柯、刁亦男对本片亦有贡献。
『HIFF3』🎬2⃣️看错时间错过了开头20分钟……北野武的电影看的不多，但被MCML和菊夏的表现印象深刻，迟到进来刚好播放关于MCML的纪录片段，那段记忆又复活了。北爷爷太可爱了哈哈哈，牛逼的人真的都有一个特征，精力旺盛！
很难不钦佩北野武，在“真”字底下，有那么旺盛的才情、精力与执行力。他从前介怀别人嘲笑，被各种意见左右，但当自己终于不在乎了，不紧绷了，便得到那么广阔的自在与快乐。贾樟柯说，“我最初选择电影的一个原因，就是突然发现电影可以讲话……我相信北野武也是这个样子的。”北野武是不是这样子的，也不好说，但是他在不同阶段，确实找得到表达的方式，比如车祸后的画，动物与植物结合那一系列，早之前看过后我就喜欢得不得了。贾樟柯寻找到静默的共性（比如《小武》），刁亦男体会到暴力的角度（《白日焰火》》，而他自己一直在跟常人相反的道路上，玩得起劲。#远东电影节24#1
#3rdHIIFF#拍得挺水的，也很套路，内容基本就是一个采访体量。
工整的视频论文电影，配合剧本的台词剪辑相符的画面，再穿插名人访谈，没什么新料。从北野武的童年，漫才喜剧演员，电影演员，电影导演，画家一直到天才般精力充沛地活跃在日本社会的不同领域，看完了也没什么收获，不如再把他的电影找出来随便看看，看到黑泽明导演的那段瞬间让人虎躯一震。
#HIFF2020-09，因为他是北野武
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#HIIFF#看完北野武的书，就彻底被他圈粉，很可惜欧洲导演镜头下的他，总是带着对亚洲猎奇和片面化的浮光掠影。从年轻时漫才搞笑艺人，到被黑泽明赏识，拍出《凶暴的男人》再到拿到威尼斯金狮回国受拥戴，他用一生崎岖的经历诠释了努力后无尽回报。关心政治的北野武对日本年轻人时常怒其不争，谁能想社会担当和责任感来自一位搞笑丑角，摘下喜剧的脸，把严肃能量融进摄影机。车祸后的北野武感觉早已看开生死。贾樟柯刁亦男的采访惊喜闪现，旁白说刁亦男拍南方车站的聚会也受了北野武暴力类型片场的影响，大概欧洲人觉的亚洲人拍武力戏都差不多吧。
取名模仿《公民凯恩》，希望拍出更多面的北野武吧，但整体很普通，当花絮看吧。
【FEFF24】贾樟柯和刁亦男，在表达暴力上确有和北野武共通之处
找到可以自由且顺利表达思想的载体，是人生的成功。
#HIIFF2020行活，及格线以上。整体很温吞，对于北野武的刻画过于想当然了。我更觉得这种片子的归宿可能是电视台的深夜节目里，伴着影片可以入眠了。但片中的北野武还是很可爱的。他对着年轻导演说，各位年轻制作人都好严肃，严肃可拍不出好电影。特别想拍北野武离婚后的状态，生活好艰难，想想突然想笑，活该。
文本呈现严谨的架构，但导演对北野武的理解不够深刻，仅对其早年喜剧生涯、不守常规的作风和暴力作品等做了分析，像《菊次郎的夏天》《那年夏天宁静的海》都没做深入分析，这两部可以窥见他对亲子关系和亲密关系的看法。纪录片整体看比较浅薄。跟坂本龙一的纪录片没法相比。三星
2020HIIFFNO.18这位导演用实验片形式给cult片导演GuyMaddin拍过传记所以对他期待还蛮高的然而在已经对北野武生平了如指掌的基础上再来看本片只能说中规中矩了无新意电视漫才演员、黑帮片创作者和画家三个部分的百度百科式呈现看小破站的北野武采访剪辑都比这个有趣PS：科长和刁亦男是为数不多的亮点
看完了没啥收获
#HIIFF#6。详细介绍Peter武，童年到成长。
海南岛电影节最佳之二了。北野武的经历好精彩，从喜剧演员到画家、再到电影演员和导演。传记电影的精彩之处在于其真实性和高于真实的传奇感。
北野武最后一句“我死掉日本社会会更开心”。这样纠结的一个双面人，也是当代卓别林式的存在。
白瞎了北野武的好故事们
#HIIFF#看完北野武的书，就彻底被他圈粉，很可惜欧洲导演镜头下的他，总是带着对亚洲猎奇和片面化的浮光掠影。从年轻时漫才搞笑艺人，到被黑泽明赏识，拍出《凶暴的男人》再到拿到威尼斯金狮回国受拥戴，他用一生崎岖的经历诠释了努力后无尽回报。关心政治的北野武对日本年轻人时常怒其不争，谁能想社会担当和责任感来自一位搞笑丑角，摘下喜剧的脸，把严肃能量融进摄影机。车祸后的北野武感觉早已看开生死。贾樟柯刁亦男的采访惊喜闪现，旁白说刁亦男拍南方车站的聚会也受了北野武暴力类型片场的影响，大概欧洲人觉的亚洲人拍武力戏都差不多吧。
