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地球最的夜晚票房-其实在天堂 Så som i himmelen(2004)-剧大佬
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  • 其实在天堂 Så som i himmelen(2004)

    标签:
    剧情 / 爱情 / 音乐
    类型:
    电影
    导演:
    凯·波拉克
    主演:
    迈克尔·恩奎斯特 / 弗里达·霍尔格伦 / 海伦·修荷姆 / 伦纳特·杰凯尔 / 英格拉·奥尔森 / 尼克拉斯·福尔克 / 皮尔·姆贝格 / 伊娃·卢夫 / 安德烈·舍贝里 / 米卡尔·拉姆 / 芭布萝·寇勒贝 / 阿克塞拉·阿克塞尔 / 拉塞·彼得森 / 乌拉-布里特·诺曼-奥尔森 / 米尔卡·克里森 / 克里斯蒂娜·托维斯
    评分:
    9
    剧情:
    丹尼尔(迈克尔·恩奎斯特 Michael Nyqvist 饰)是一名指挥家,专业技能出色的他在全世界范围内享有着极高的声誉,随着时间的流逝,他的身体渐渐的开始无法支撑他对音乐的热情,一次突然来袭的心脏病迫使他永远的告别了舞台。为了养病,丹尼尔回到了久违的家乡,在那里,他成为了教堂唱诗班的指挥。   工作上的停顿让丹尼尔十分沮丧,但在风景如画的家乡里,他找到了新的人生意义。同时,对于村民们来说,丹尼尔的到来和他所带来的对于音乐的热情和执着,也让这个平静的小镇熠熠生辉。   该片于2005年提名了第77届奥斯卡金像奖的最佳外语片,这也是瑞典影片第14次以奥斯卡提名片的身份出现在人们的眼前。...

1.爱和音乐可以维系着一群人;2.嫉妒如虎;3.悄然而至的变化,才华改变世界;4.戛然而止的镜头有时候是最有力的叙述;5.小镇的封闭与沉默,压抑内心的秘密、不堪和愤怒,在多年后终于爆发,那一刻才是真实活着;6.对喜欢的事物专心那是一份尊重;7.童年阴影与母亲车祸。

作为音乐题材,音乐不见多好,但胜在群戏人物鲜明,每个唱诗班成员辐射到各自家庭矛盾、性格症结、心理阴影,共同完成这部电影大合唱。上帝无罪,但教堂是虚伪的,“一手强加罪过,一手给出救赎”,以压抑人性为代价换取表面的圣洁,离开教堂才点题“宛如天堂”。奥外提名,男主像老年裘德洛。

感人的触动优美的天堂

有文化隔阂,感觉里面的人都怪怪的...四平八稳,类型化,有点老套,还算动人。被暴力丈夫压制的妻子唱歌很好听,有几段动情的时刻,包括狱中告别,天使的墙绘等等,拍得也不错。(资料馆早已不是文明观影的天堂,今晚有说话的,摄录的,打电话的,吃方便面的,碰到奇葩几率直逼商业影院。绝了!)

多年后终于看到下,我觉得他后来有自由

用音乐弥补心灵的伤痛,挺感动的,受伤的老男人确实很有魅力

回乡欲拯救自己,结果善良使然先拯救了众生,并在此过程中得到救赎。结局有必要吗,一切都有了好的转变,却让他突然心脏病发栽暖气片上撞死。。。

感人的触动优美的天堂

很多情节没有展开,也不是福音电影

将人性简单化,人物模式化,故事煽情化,这种做法十分美国,一点也不欧洲。

故事感人,音乐加分。

来自天堂的声音该是什么样的呢?这个出色的指挥家,不仅教会了小镇的人们怎么用心歌唱,并教会他们聆听自己内心最真实的感受.在这个过程里,他也获得了爱情.

胖姑娘可以很吸引人

又一个音乐题材的电影。敞开心扉,学会去爱。

瑞典唱诗班的故事。

wieimHimmel

音乐带着他回家

sowonderful

你认为有天堂吗?啊,天堂原来离不开音乐,离不开互相宽容理解的心音,那就是天堂啊!

内容很充足。不是唱诗宗教,甚至开始典型的摒弃态度。煽情都到点就停,那一巴掌总是不扇下去。最后有一点唐突但是点题了。说得有点像在分析高中语文题了。但是在死亡面前的惧怕和那些跳水的孩子,和那个暴打自己的人渣相认等等,又重新点了点到不了的高度。结束的是总是能不断的看到开始。的吗?

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  • 地球最的夜晚票房

    主演:
    迈克尔·恩奎斯特 / 弗里达·霍尔格伦 / 海伦·修荷姆 / 伦纳特·杰凯尔 / 英格拉·奥尔森 / 尼克拉斯·福尔克 / 皮尔·姆贝格 / 伊娃·卢夫 / 安德烈·舍贝里 / 米卡尔·拉姆 / 芭布萝·寇勒贝 / 阿克塞拉·阿克塞尔 / 拉塞·彼得森 / 乌拉-布里特·诺曼-奥尔森 / 米尔卡·克里森 / 克里斯蒂娜·托维斯
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    8
    简介:
    一种意义上的“《第八号当铺》精神续集”,用类型发挥触摸人性议题。单元式的案件追踪和角色个人的心魔探索齐头并进,更不提留下诸多“嗑点”。但特别珍视的是“叶宝生”每次登场的几句话,又或者只是站在那里,去启迪和告解“蒲一永”;杨谨华真的又有进步。不过从第一集开始的“执念”就是曾敬骅的造型太难看了,好遗憾。...
    评论:
    又是一部角度刁钻的台湾议题剧。野心很大,各方视角和观点铺得很开,但最有力度的还是公投前陈令秋的“以杀止杀,如果非杀不可,就要在最需要的时候杀”,和《大卫•戈尔的一生》可以形成对照组,大卫•戈尔以不假思索的态度展现自我牺牲以杀止杀的悲壮,但八尺门中用陈令秋的反转对“以杀止杀”有延展与反思。可能是原著作者半路出家又自编自导的关系,掌控力不足影响到观剧体验,很多重要打点不清晰或不在更有力道的位置,经常发生某些重大转折后,各方反应表现相当不充分,时间线也略跳。如果跟着主角佟宝驹的人物逻辑捋下来,就会发现他很多态度转变只有结果,原因要么没展现要么非常隐晦,他对海滨命案燃起信念居然只有一场被刘家恒奚落的球赛来推导,相当轻率。太多的场景就像把人物摆在一起进行辩论,总有种不自然的夹生感。
    已然不想再就两边的各种环境来做对比,因为看透了都一样:最下是人性,最高是利益。

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