2020戛纳电影节入围电影。二战后苏联统治下的立陶宛。主题还算清晰，但是节奏太慢，加上男主的声音太粗实在让人出戏，完全感受不到是一个comingofage的年龄。
【立陶宛】和一年后出现在柏林主竞赛中的《自然光线》有些神似，同为稀疏的树林中，所上演和细煲的残酷而又冰冷的战争故事；角色的戏剧性境遇在缓慢推进中，最终被推向恍若燃烧的结局。当然它只适合于更“舒服”的观影场景，无从想象真正要在银幕之下完成它的可能。
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历史氛围营造的不错构思和摄影突出
呈现眼神的电影，瞪一眼里面都是故事。一个多小时都好慢好平实然后突然给你暴击。
#68SanSebastián主竞赛第五场#对这段战争历史不了解会加深观影难度，加上昏暗的视效，近景特写镜头，人物慢语速对白导致场上鼾声不断，最后十分钟高潮迭起，主角老爷子演技很赞，这部电影虽然闷但值得推荐
两星半。影片聚焦前苏联高压统治下的立陶宛，苏联为了对抗法西斯，便更加在立陶宛展开剥削，搞起了打土豪、分土地，强征强收的白嫖主义。近几年前苏联国家的不少导演都在拍这类惨状不断，痛斥前苏联政府的影片，然而刻画深度寥寥，本片也是这波大潮中的典型案例。看到本片的成片质量，也就不难理解为什么导演沙鲁纳斯·巴塔斯这么多年都卡在戛纳的次级和平行单元不上不下。
-，缺乏内在驱动力
抱著今年戛納官方評選的期待心情，觀看一部沒有戰爭場面的二戰影片；Sutemose的某些攝影及畫面感，會讓我想起安哲羅普洛斯的希臘三部曲，那種絕望與死灰。迎接著19歲的Untė，是眼中一片大戰結束後的蕭條與廢墟；導演特別著重在人物與對話。若對戰後的立陶宛，以及面對蘇維埃的統治等歷史沒有任何了解的觀眾，恐怕很難撐過這128分鐘。
#Cannes20suchableakcomingofage
导演追求的或许是诗意，但限于个人能力，导演最终只呈现了无聊。
透过两父子的视角，聚焦二战末期苏联兵占，立陶宛一个小镇人民的生活以及游击队的故事。摄影和转场点的选择都很成熟。这片子又在我心里点亮了一个国家，描绘了最初级的轮廓，建立起某种熟悉感。以后再碰到资讯提及立陶宛，尤其是苏联时代的立陶宛，我应该都非常有兴趣去关注。#Thessaloniki·2020
立陶宛1948，波罗的海小国血泪史，以极缓慢影像展开、爆破性高潮落幕，造成的效果是，前面昏昏欲睡（好看的那种），最后短暂惊醒，这样的观影旅途倒是和影中人类似，浑浑噩噩良久，不知怎么就失去了自由。翻开国别历史，这也只是苏联占领立陶宛50年之久的序幕，上影节《母亲的土地》讲的是苏联解体立陶宛独立后的个体命运茫然，和50年前薄暮之间那层茫然也有相通。
65/100。#PÖFF线上1#还以为是个什么独特的形式片，搞了半天竟然是个严肃的历史片。导演显然对于这个主题有很多的话想说，我们很难不从凄清的冷色调影像里读出其明显的态度，但整部电影的硬件设计显然不达标。设置的人物又多又杂，各方面的描写又显得的过于简略，导致整个故事的矛盾冲突都显得非常无力，再加上本就为了达到低沉效果而刻意放缓的节奏，更让这个故事显得没意思了。立陶宛人民在薄暮之中用自己微弱的力量抵抗着苏联的野蛮入侵，其中传递出的心酸与悲壮固然让人动容，但导演这种高不成低不就的表现手法实在是让情感大打折扣，仿佛隔上了一层膜一般，毫无味道。@2020-11-1721:17:01@2021-12-2301:15:21
