钥匙孔、pov、分屏、后视镜，相当超前
配乐的作用明显
很经典
悬念Suspense(1913)：https://www.bilibili.com/video/BV1ix411U7e7——片中那个开车撞到人的镜头于我而言是个亮点。&故事联想到今天观看的1909年短片《孤独的别墅》。
http://www.davidbordwell.net/blog/?m=200808
爆赞！平行剪辑，三重悬念（追逐、猎杀、解救）、三幅分屏、镜像（后视镜）、俯拍、钥匙扣、车撞人特技。
cool~~~
极佳，洛伊斯韦伯自导自演，早期的女性导演。其中三处非常有意思，一是从楼上看楼下，正好与闯入者对视，这里用了主观镜头，具有创造性；二是丈夫、妻子、闯入者构成的三角式分屏，两者对话，其中一人割断电话线，同步进行；三是丈夫开车，后面警察追上来是通过后视镜里表达出来的。配乐营造了紧迫感，即使表演过于夸张也无损。
丈夫、妻子与流浪汉的三角形三分屏是它所贡献出的技法亮点，一同后视镜镜头等，但作为早期电影短片的它几乎没有叙事可言
4.5比起锁眼主观镜头、三角分屏、后照镜镜头，俯视特写最叫我惊叹❗️
赞!
masterpiece!
太强了！牛B
丈夫赶回去营救被凶恶流浪汉缠上的独自在家的妻子女主与她的婴儿孩子并最终成功。视听上：钥匙扣构图营造逼仄不安感；后视镜镜头解释丈夫看到后面有人；“最后一分钟营救”的交叉蒙太奇；运用多个三角分屏实现平行/交叉蒙太奇；女主那个俯视流浪汉的主观镜头中流浪汉与她的距离显得不合常理地近，从而营造扭曲的诡谲感。
在技术上具备里程碑意义的短片，画幅三分法使用同一画面进行三线叙事、交叉剪辑营造悬疑感，钥匙孔—后视镜pov视角等技巧都已颇具现代电影轮廓。
http://www.youtube.com/watch?v=zfgiUvBaosg
美国不安全！
震惊！这种电影形式自觉实在没有预料到吃摄影机的人要1929但这部已经有意识地设置高角度机位拍摄（后院大门）出门和小偷平行叙述采用了当时几乎绝无仅有三角形裂屏女仆发现小偷时采用的窗口鸟瞰pov镜头直拍小头头顶接小偷抬头直视摄影机平行叙述的另一端则是一场追车戏奇妙的是不仅采用了车载运动镜头，还使用了后视镜拍摄后车对前车的追赶以及通过后视镜完整呈现追车过程中警察试图登车但最后失败的情节（这些不仅都出现在吃摄影机的人中甚至有超越后者的地方）除此之外在小偷上楼时采用了固定机位小偷完全无视镜头靠近上楼最后越过摄影机延续了TheMusketeersofPigAlley的那个经典镜头实在是不可思议不可思议啊/只是故事确实有点太弱了
1.锁孔主观镜头2.出现分屏(而且是三角分法，但不是最早：丹麦)//救险故事与交叉剪辑则处理得相当格林菲斯三只小猪系列--(A1913advertisementforGriffithclaimedcreditforpracticallyeverything...Gassertedtheyhijackedtheplotofhisbiograph-AWomanScorned1912...)http://www.davidbordwell.net/filmart/index.php
精彩，LoisWeber夫妇超前地抓住了电影的视觉张力，头顶俯拍、后视镜追逐和徒手破门，某种程度上都是对特写的利用——放大的视觉比例暗示观看距离的消弭，视点被定在天花板、车上和门边，从而调动真实恐怖的情绪，而交叉剪辑强化了千钧一发的叙事节奏，1913年的电影已有如此技巧，几乎处处为后世所用（侏罗纪公园、闪灵之类），充分证明女性导演（及编剧）的能力。本片也收录在MoMA馆藏。
