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  • 红眼镜 紅い眼鏡(1987)

    标签:
    动作 / 科幻
    类型:
    电影
    导演:
    押井守
    主演:
    鹫尾真知子 / 田中秀幸 / 千叶繁
    评分:
    9
    剧情:
    故事发生在20世纪末,日渐升高的犯罪率令警视厅不得不成立了特搜班,他们使用的是特制的装备和武器,拥有超强战力,这样的一群人,他们被称为“Kerberos”。在Kerberos的搜查和制裁之下,犯罪率有了明显的下降,然而,随着时间的推移,因为Kerberos进行越权调查而导致的犯罪事件却屡屡发生,渐渐的,民众们反对Kerberos的呼声越来越大,市民们希望政府能够解散Kerberos,让他们重新获得安全感。   1995年,政府终于颁布了解散Kerberos的命令,然而,有一部分队员拒绝服从命令,一场革命爆发了,最终,Kerberos仅剩三名队员,其中,红一携带着宝贵的强化服和武器逃往国外,躲避追捕。...

立式荞麦面店禁令为求社会稳定,昔日同志赌博嫁人成朝廷鹰犬间或重拾理想,童话里的磁铁邻居是铁砂是糖毫无关系掌权者一贯否定自由意志,多重现实围困脱出循环片场……兔死狗烹解散国家暴力机器地狱番犬,唯一逃亡份子回到猫之狡诈国度搞个大新闻,革命武装不再,只剩一箱子符号和诗歌,期盼小红帽继承梦中梦;押井守动画神作《人狼》的雏形原来是这么一部夹杂莎士比亚和屎尿屁笑话的学生实验电影,看完后觉得自己跟红眼镜一样还有希望:)

6/10。这晦涩难明的故事、无特效还敢号称科幻的勇气,直逼戈达尔[阿尔法城]。押井守运用动画的幽默想象力把黑色电影戏谑了一番,抽风式的格斗招式杀死满楼梯的人(宾馆被伏击),舞台背景移动来代替剪辑转场(台球馆遭混混追击),追寻的红头巾少女出现在满街海报和荧幕上,虽然很雷但镜头不至于单调。

以喜剧元素包装的严肃世界观主题,相当的狂躁押井标签,与祖先万万岁的格调很像。出片名以及最后字幕的某段旋律,后来的阿瓦隆几乎一模范样搬走了,而且在主题方面,也接为类似,相对层层真假现实,红眼镜则是层层溯行梦境,而twisted的安排早了《生死停留》(Stay)总有二十年。

押井守为什么没有自己导《人狼》。

86年的片子里面还要用表现主义的元素来为实验电影充数,神马对人的意志的考验和人的梦境的阐述,完全与人狼的题材格调不符,我就日了,特机队全体队员表示泪流满面

原来弄人狼之前押井守就已经信心满满

9.1;餘下今天足夠我嚮往

现在看来押井守的底色是为编织人类社会和体制末日寓言的(左派)大师,而后来士郎正宗的攻壳则成为他向纵深(人机)探讨的完美载体。对他这一套,特对味儿。

结尾很美

?

引用文学名著的习惯;漫画式的表演;小津的致敬;精致的打光;‘神’的存在与反乌托邦和多重现实的设置;“自由意志”的讨论;这个可鄙的厌世者。

又TM抓错人了

充分体现了老押早期的恶俗趣味,嘿嘿

真的难看。

用梦境中的喜剧模式来重建经历,回到现实发现梦境温柔多了。

一部反乌托邦片,竟然被押井守拍的好像穆赫兰道。

★★★★★★★★★★

槽点无数多的神作,比如里面的道具电视,比如定格镜头中冉冉升起的拉面热气……开篇我就笑了。而且:我有盘!!!

其实我觉得我没看懂。

讽刺

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    主演:
    鹫尾真知子 / 田中秀幸 / 千叶繁
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    4
    简介:
    国剧巅峰,所有的线索都收回来了,名场面很多,演员集体满分,第十一集有毒师味道。文学性太强了,每个人的三个时间都串成了个人史诗,这一切组成了老东北的挽歌。豆瓣小组里充斥着不满意价值观就说拍的烂,没有爱情就骂人恋爱脑等观点,实在是狭隘而愚蠢。编剧和导演在这个时代拍出了真正的现实主义,最大限度拒绝了皇帝的新衣。剧中每个遵纪守法的人的一生都很苦,每个传统家庭都令人窒息,国企领导非贪即坏,警察自己破不了案(改口型了),做了好事都没好报,做了坏事只有靠犯罪来阻止。伟大的现实主义作品,而其又是诗意的。铁轨读诗的段落当然是浪漫的极致,是苦难中的微光。喜欢每一段王阳与沈墨在一块的剧情,他们眼中都在发光。李庚希塑造的沈墨是可信的。她脆弱但无比刚强,身处黑暗但光芒万丈,是社会性之恶造就的最强反抗者。而且她是女性。...
    评论:
    三星半。在文学性上深度不足、在讲故事上智商不够,只能两边取巧、一头不占,既不够洞悉世事,又不够天真无邪。若论表现世情,一则人物刻画平面,如沈栋梁作为最大反派坏得乏味,就是最低级的纯粹之恶;龚彪的纯良完全不够现实可信,二则情怀空洞而不节制,看似聚焦各种人的不幸,实则堆砌感重,细想之下,并无多少真正有悲剧感的东西。若论叙事技巧,则情节安排拙劣,如留在最后也是最大的悬念完全不够份量,王阳究竟怎么死的、是否是沈墨所杀,揭示出来以后根本无法让人心生波澜,纯粹是为了悬念而悬念;在标榜现实主义的作品里出现卧轨时发现弃婴、中了彩票出车祸这样过度巧合又无谓的情节安排,只会显得创作态度轻浮不认真;沈墨为什么没有当年就对最恨的沈栋梁夫妇复仇;狸猫换太子的核心诡计如果放在纯粹推理的作品里简直老套到家。
    并不是很喜欢,女性角色的集体失声,以及遍布整个剧情的男权思维令我感到很不适

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