4.5星/戛纳Q&A场/有点像世界上最糟糕的人小幽默（法国人笑得很大声/这种随性的反倒是很有意思自言自语自演在现场也很像身边随处可见的中年妇女/可能这才是生活的本质吧
@Cannes2024
非抵抗不合作的失意中年女性治愈之旅。前段是欧容式的现实困境提炼融合轻快情景喜剧，后段调转至汉森洛夫式破碎伤感私人的人物侧写，从不断与观众建立对话走向背离。不够新鲜，但足够真挚。
人物的自溺让人厌倦，总在被动攻击地向外界寻求莫须有答案，其反衬荒谬的现实显然更有灵气，仍然是太小太局限的电影，看似无所畏惧实则小心翼翼，一切为一个并不可爱的小世界继续存续而勉强圆场。
#Cannes2024双周开幕#自溺、自我合理化都可以，平凡人闪耀地过着属于自己的平凡人生也可以，但荧幕角色是不是需要拍得有魅力点让人看得下去…？全是琐碎的杂事。现场氛围十分热烈，掌声持续十余分钟之久，我迷惑爆了。
C/细碎的生活片段中自如延展的戏剧性，每个片段都具备一种不均等的颗粒感。当这些颗粒汇聚成主角生活中无法穿透的时间障碍之时，每一次透明的对望都让我们感受到”看见”的可贵：或许是一个剪辑所带来的单向的义无反顾的目光与姿态；或许是透过望远镜抵达的一个模糊的注视。
24戛纳电影节导演遗作关于中年危机，生命意义和死亡还是经典的法式幽默就是大早上看有点犯困
出于这是一部遗作，不想做太多指摘。但中年女性的尴尬生活状态，并不是玩尬本身就奏效。夏薇依很符合普通女性的人设，演得也松弛，但与影片的手法结合来看，就太没有银幕魅力了。这种角色还是需要于佩尔、阿佳妮这类可以散发婊气的女演员增光添色。影片很多笑点也专属于法国人，跳出这个圈层，是外国观众截然不同的尴尬氛围。
2024戛纳第三场，今天看的三部电影里面观影过程最清醒的一部，全程笑点根本睡不着
@77thCannes导演双周开幕私心给到五星我承认这绝对是一部更适合大荧幕和电影节的作品一个人在家很有可能看不下去但我觉得写这么诚实又俏皮剧本背后的导演很伟大一想到她离世了就好伤心最后的音乐也好想流泪结尾好极了剪辑似乎预判了掌声现实和电影的重合就像我一直在怀疑那个人是否存在一样掌声真的持续了很久很久字幕消失灯光亮起后也一直在继续太过感动的观影体验以及我完全没有想到开场竟然见到阿诺德啊啊啊（goldcoach）预测一个拿奖（就它了
可爱的烦人
7.6小品即视感，人物功能化明显，但伴随着主角喋喋不休的自言自语和无处安放的紧张神态，悲凉的底色也不断侵入，是对死的恐惧，也是对生的向往，也许这才是真的“Barbieintherealworld”，AgnesJaoui演得好。
3.5头半小时有点被摸不着头脑的法国人幽默劝退&催眠，但后面越看越喜欢，人物状态完全不受现实情境&类型预期的枝梧，随性的剧作和剪辑也在剧作里解构了中年危机&失忆通常的病理化描摹。过去的都让它过去、忘记的都让它忘记，没有什么是绝对重要的。在和子女拥抱&告别的时刻彻底击中我了，向总想让我们变得正常的社会宣战吧！
挺可爱的希望我妈妈也可以给自己送到遥远的北方变成Ladyof海拉尔这种
3.5#TheatreCroisette世界是一个巨大的方方
双周开幕一个多小时的b嗑唠得我生无可恋，本来都打算跑了，结果被这个老太太硬控一个多小时，太有意思了，很多时候都不是在期待她身上究竟能发生什么事，就想听听她还能胡扯处啥来。看完明白了，女性中年危机的话语哪怕在欧洲电影里也是缺失的，所以它以纯熟的姿态，立马就占据了新鲜感。我这一辈子，也想在别人的坟头上插小旗蹦迪
关于死亡的告别是儿女在岸上挥手，你在船上透过窗户说“我看到了看到了”。他们听不见，但他们知道你会看到。
#Cannes2024导演双周开幕意外地还不错，又诙谐又苦涩的生活故事
一个让人难过的故事，但是还好我们有音乐
知天命一样淡淡的；场是场幕是幕，且算有一些情感和心理的链条和文本上的照应，还是免不了episodic；遗作像是遗言，一个人坐轮渡去无人的山和草甸成为自己的lady
