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J'aime toutes les femmes(1935)-最后一场放映 Songy Seans(2022)-剧大佬
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  • 最后一场放映 Songy Seans(2022)

    标签:
    短片
    类型:
    电影
    导演:
    达赫让·奥米尔巴耶夫
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    Art and life are different worlds, separated by an impassable abyss. Where there is life, there is no art, and vice versa. Young artists have to make that choice, sometimes from a rather young age. Our film is about the uneasy fate of an artist who must be ready to bear the weight of loneliness. It is a terrible, but wonderful fate that no one can escape. What has always been, ......

75/100#Locarno2022#智能手机时代的影院之爱

-0.5对奥米尔巴耶夫而言,电影来自最基本的调度:人际之间的接触,也正是这样的接触才产生了近似奇迹的魔法。对非现实之物(手机图像)的爱恋、从厨房走到房前导致台灯的熄灭、公交车人群的行为发出的声音。我们看见了真实的出现:只关乎于人群的动作,同时也参见到了奇迹:真实的动作恰恰能够产生宇宙检测不到的真实能量。放映,这个关乎电影的动作的意义不正在于此吗?眼神与图像之间有着奇迹。有理由相信,现代社会的出路也在于这样的魔法:手机、耳机、电影,这一系列不存在之物就像动作一样:我们无法用实际的事物来形容它们,难道我们能用一棵树来代表挥手吗?主角孜身一人不正说明动作是不存在的孤独吗?去加注这些不存在之物的存在,直到显现出生产奇迹的能量。结尾犯了一次失误,全部世界的抵达并不是电影的奇迹,它必须是关于抵达本身

+

#75thLocarno#Pardididomani:ConcorsoCortid'autore。其实不太撑得起来这个时长,主要靠各种画内旁白(尤其公交车段落里的手机视频)来讲道理就没劲了。片尾有个很意味深长的叠化还有点意思。

时空重叠?没太明白

【HKIFF47】

男主角在电影院叫了3个士兵进来看电影是最有意思的一个情节,原因是我们第一次看见了男主角的「行动」。但可惜的是这时已经是接近影片结尾了,后续没有更多的发展,而前面的铺垫也不够,我们只能看见男主人公长了一张陀思妥耶夫斯基小说里主人公式忧郁的脸,但更多的性格或信息?其实很单薄。公交车上,通过每个人看手机的画外音来交代每个人的性格乃至心里活动是一个有意思的处理手法,但是这一段整整拍了10分钟,那就呵呵了,成名导演的任性吧。

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2023HKIFFshortfilmout-of-competition

不得不说北方城市的光景实在太荒芜太难看了,以至于所有室内场景打光都很窒息,表达的方式也比较拙不够轻巧

3.5

hkiff47也是我这次电影节的最后放映

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  • J'aime toutes les femmes(1935)

    主演:
    类型:
    暂无
    地区:
    德国
    评分:
    5.6
    简介:
    暂无...
    评论:
    其实从我的角度,最后一集是显而易见的烂尾了。哪怕是学李安《少年派的奇幻漂流》,表层故事也要做到合情合理,深层故事才有发掘的价值。而这剧最后一集的表层故事里,张东升、朱朝阳和严良的行为逻辑是混乱的。但从一个创作者的身份,我愿意给这个剧打五星。我完全能够想象这个剧在改编过程中的艰辛。很多时候我自己面对苛刻审查与IP资本的双重压力,最后就是选择破罐子破摔。而这个剧真的做到了在尽最大可能去呈现出创作者的追求和情怀,对每一个角色都倾注了自己的理解和感情,然后还有这么一群非流量的真正表演者,去用心诠释自己的角色,仔细打磨每一场戏的表达,而最后这样的作品真让那么多观众看到了,并且喜欢上,这是让我非常感动并且深受鼓励的。我本来以为中国影视就这样了,就是混口饭吃了,反正大家都不在乎了。但事实证明还是有人在乎的
    【B】也别说什么乱改原著了,原著本身水准也就是三流,多亏主创团队的努力才使得本剧勉勉强强接近了一流的水准。有没有“电影感”不好说,但单论画面质感是毫无疑问吊打一众国产剧的,甚至在某种程度上展现出其独有的“地域性”表达。对人物关系的深度改编外加多处超越原著的戏剧冲突,使得本剧在前半段好评如潮,并在第六集达到了一个令人振奋的高峰。当然也正如我们所预料的那般,因为众所周知的理由,本剧前半段精心打造的氛围到了后半段便不断开始泄气,最后变成了一个软弱无力的童话,而那些关于“现实”的隐喻和辩解显得如此无力,仿佛从未存在。其实我们都明白,在现有的审查环境和工业水准下,《隐秘的角落》所触及到的已经是创作者的极限所在。

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