2022导演双周短片。散文电影，啊不，诗电影，在诗电影里写诗也是（一首诗还念好几遍）……导演自己是个背景很复杂的人（查了查好像是土耳其和黑人混血，生在德国，现在又在美国），对自己家庭录像档案的有效利用。不过其实也比较适合在美术馆看……直接引用了一段《樱桃的滋味》。
好家伙buff叠满的屑
诗意私影像
#45thClermont-FerrandISFF#@FestivalscopeCannes2022其实有些拼贴的意味，素材本身并不尽然都是私人的（家庭影像是主要的组织内核），大段重复的念白与镜头本身只表达一种情绪，但直接引用《樱桃的滋味》是否可被看作叙事的失败？如果用以揭示某种哲理或主旨那就势必太直给了。
NYFF60整体没什么感觉，但是一句字幕贡献了当晚的第二个记忆点：ifwefeel,ratherthanmakesenseof,it'llsetusfree.
75/100@Festivalscope
4.2
#Clermont-FerrandInternationalShortFilmFestival2023画幅的不断变化，历史影像与现实影像的交叉，风格化的滤镜，让这部纪录片呈现出它独有的风味，配合着导演在旁白所念的诗，这部作品自身也成了一首视觉诗。可惜的是没感觉里面有什么内涵，更适合放在那些花里胡哨的美术展览里当背景。
#cannes线上#★★★☆☆情感很充沛，风格也很美，最后一段有些太直白了。
@Festivalscope家庭影像作为foundfootage，和更多拾来的段落并置（《樱桃的滋味》以及maybe一些网络影像）想讲的太宏大导致有点审美疲劳
#QuinzainedesRéalisateurs2022#@festivalscope
@Cannes2022
跟《当我望向你的时候》一个类型，开头有一些诗意在，第二部分之后不太感冒，下午看给我看睡着了，然后醒来又看了遍，结尾的那段影像跟《四个春天》最后的那个性质和作用是一样的，婴儿蹒跚和母亲叮咛。
各種影像素材的拼貼、變奏，自我獨白的呢喃，如同對生命茫然的表達。
家庭录像，记录时间流逝而已。
面向自己而非面向观众的私人影像。
太过于沉溺在自我表达上，反而表达得不够好了。
#Quinzainedesréalisateurs
Clermont-Ferrand2023
有点意思
