9/10。漫游于废墟街道上的巨大鱼影比喻信仰的幻象，人类却徒劳而绝望地想抓住这不存在之物；重重乌云压在巴洛克建筑群上，死气沉沉的士兵与十字架型枪械的少年，鱼雕口不断吐出气泡，白毛女投河时倒射水面，布满雕像的巨大岛屿逐渐从海中升起，故事无推进，角色无身世，妖艳的场景气氛击得我心脏沉痛。
1985年的杰作。情境歌特。主角一大叔一萝莉。最后的镜头会让人觉得有些像电影DARKCITY。发生在垂死的方舟上的故事。
生化坦克开过破败之城，行尸走肉捕捉巨鱼之影，那只飞出诺亚方舟后不再归来之鸟，承诺被粉碎后追逐不到的他，幽浮封神破海升天，世界不过孤岛人间……大量远景空镜就不说了，男主甚至会静坐两分钟硬是盯着一团篝火烧完，押井守那段时间是塔可夫斯基看多了吧？
前面看不太懂,只晓得是诺亚方舟延伸出来的故事.最后十多分钟太震撼了
做出承诺守护天真少女“最宝贵的东西”的男人（人类）最终还是用（看似十字架的）“棍状物”打破了少女守护至今的梦想（空蛋），致使她伤心悲愤，最终成为一座沉默的雕像。这样的意象已经不再需要更多的宗教理念来解释了。
我太爱了有时深夜凌晨走过空无一人的圣马丁教堂会一直抬头看玫瑰窗里是不是有她墙壁是不是有鱼群游过
晦涩的类宗教变体故事，画面诡异华美，非常强大～
废墟和腐烂的城市，鸟类和羽毛，笨重的军事机器以及关于圣经和西方神话的引喻.
真特码哥特
女孩憧憬着自己的卵，把它视为一切，在卵被毁灭后死去。女孩死后，女孩怀抱着卵的塑像与众多圣徒的塑像一起被安放在了历史的万神殿里。卵没有孵出天使，而对卵的期待本身是天使。所以我以前说过，《圣经》与其说是神存在的见证，不如说是对神的信仰的见证，所有的陈述都可以被转换成愿望的投射。
速度龟慢，暧昧晦涩，是锻炼耐力和催眠的必备良品。反正以我这种智商基本没看懂……
天野喜孝当年画到吐血片子..
信仰破碎了，历史死亡了，世界的本源飞走了。
氛圍出色的功勞依序歸功於小林七郎、名倉靖博、最後才是押井守自己。飛魚有身無影是理所當然，因為這個人煙稀疏的廢墟大地本身就是現實世界的影，是投影於鏡面的「不小心從龜背滑落的城鎮」（綺麗夢中人）。抓魚的居民知道這件事嗎？如果知道，可就比相信路邊撿得到天使卵還要荒謬了。
Rain
神作の补档重看，这可能是我几年前看的第一部押井守（也是押井守的第一部）。
话唠的鸭子闭上了嘴巴的时候，还是一样自说自话。浪漫主义和现实主义的碰撞后，还是留下了浪漫主义的结局。果然这是一个黑暗哥特童话。最后一幕真有点像老塔的索拉里斯。
一直想怎么注解本片并和《EVA》搭上关系，想了想了，算了，这就好比架构金圣叹和《红楼梦》的关系，克苏鲁和《普罗米修斯》的关系。
底朝天的诺亚方舟？对不起鸭嘴兽了，我的阅读理解不太好。只是觉得最后一个俯视镜头，颇有《飞向太空》最后一镜之感。
很长。。。
