C＋/假如前三部更多显示的是叙事节奏的控制能力与张扬的边缘群体趣味，这一部则初步展露了阿莫多瓦的导演能力。神奇地使底层群体生活图景摇摆于生活现实之琐碎惨淡与情节剧之戏谑诙谐之间，直至结尾以低叙事密度的镜头提炼出丰沛的情绪，毫不居高临下却又是如此悲悯。想拍底层与其效仿《无名之辈》之流还不如学学这部。:)
现实主义与黑色幽默杂糅而成的女性电影，阿莫多瓦的厌男症表现为男权对于女性的无端压抑，而女人最终摆脱男人之后又陷入存在之迷思，小儿子的回归，更像是新男性对女性、对整个家庭的重新平衡。阿莫多瓦的女性电影充满挣扎、压抑，但最终都会迎来光明救赎。
很乱灰常乱一贯乱，这是神马样匪夷所思的家庭，阿莫多瓦片里面的杀人事件总是能很轻易的掩饰过去，这是不是出于对杯具女性的一种同情。煮食凶器的桥段，还有特异功能女孩（令人想起霹雳贝贝），这也太有喜感了吧，汗。。不过结局都很完美，女人们都找到了自己的宁静，阿莫多瓦是个善良的好同志
显而易见《我为什么命该如此》暗暗潜藏着阿莫多瓦的成长史。我们在他这部早期魔幻现实主义风格的作品里可以发现诸多他后期表现主义作品的影子。在无法逆转的《不良教育》里，他讲述着《关于我母亲的一切》和《活色生香》的《基卡》以及遵循《欲望法则》的自己从何而来。这本是一只蜥蜴的眼界与世界观。
一直觉得阿尔莫多瓦写剧本那是牛的一逼啊但总觉得拍不出和我想的不是一回事可能是我对西班牙演员不带感吧
在男权主义社会里，女性是无处可逃的，正如《肖申克的救赎》里“被制度化”的囚犯。怒而杀夫、摆脱“压迫”的女主角，丝毫没有自由的轻松和喜悦，反而经验了幻灭的虚无与悲伤。直到做男妓的小儿子归家，向她宣告“这个屋子里需要一个男人”，她才重新找到了生活的勇气和目标。【10】
卡门毛拉的好看我再一次确认了。12岁的小同性恋好萌，大儿子也萌。红和绿，真热闹。
已婚、已为人母的妇女悲歌。【联合国教科文组织】西班牙影史十五佳NO.14
西班牙的《万箭穿心》。在早期作品中，阿莫多万已经展现出强烈的个人风格、创作偏好和叙事节奏，大师真的需要有点子天赋在身上的。琐碎的生活叙事中，每个人对环境的反应自然勾勒出一条不成主线的主线。来自政治经济、性别的权力压迫固然无法逃脱，沉沦还是挣扎，以何种方式挣扎，都存在着回旋余地。道德和法律都无济于事的地方，各种意义上的求生欲开出坚韧的花。被母亲虐待的小女孩对着另一个疲惫的母亲说我收养你啊，是阿莫多瓦对女性和对生活给出的最温柔的答案。在阿莫多瓦宇宙，本片只值三星，放在当下，却是五星之选。
独立的女性在阿莫多瓦那里总是那么耀眼
阿莫多瓦早期作品，风格已经成型，一是复杂的人物，二是曲折离奇的故事，二是永远的男性悲剧造就女性喜剧的核心。三板斧足以成大师。
西班牙版《女人四十》
浓烈的色彩，悲情的女权
很幽默还有男权社会下独立女性的悲哀什么的但看下来情节间联系总是感觉有点太松散了
看似凌乱而不堪，直到结尾处方见阿尔莫多瓦的功力
阿尔莫多瓦早期的电影比较习惯通过生活流展现女性心理，后期更多围绕一个延续的事件表现。（清洁工武馆）
钱一死真正的家庭的爱就回归了
从中能看出阿莫多瓦后作的很多苗头：被生活所累的女人的决绝；作为剧情点缀的谋杀案；反讽式的超现实。只是前半部剧情有点糟乱和草率，直到丈夫死后故事才出了点味道。
《要死就死我丈夫，死了丈夫好出门～～～》阿莫多瓦早期的女将们各有各的美，各有各的风格。毛拉这时候还很美丽。第一次出现在《关于我母亲的一切》里的佩内洛普也有清纯固执的特色美，但后来就开始模仿毛拉，模仿得毛毛躁躁心烦意乱，比这位正主差了太远。另外一点，惊觉有的小孩是清楚自己正在被恋童癖狩猎的，却反而享受那种畸形的偏宠。也许只有童年结束后，才能看清这种不平等的喜爱有多虚伪和卑鄙。
DVD没有看过，直接高清，但是电影真的一般，没有看入戏，先缓存电脑🖥有时间再看再删。
