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一串项链(1966)
- 标签：
- 短片 / 戏曲
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 吴村
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 女儿丹木朵快要结婚了，母亲扎西吉决定要把辛苦积攒下来的牛毛卖掉，给丹木朵买一串红艳艳的珊瑚项链。她认为结婚是女儿一生中的大事，可得体体面面的。 但是老伴桑巴认为没有必要买这么贵重的东西，女儿不是有一串项链了吗?扎西吉认为那只是一串琥珀项链，让女儿戴着它结婚，当妈的心里过意不去。桑巴其实是想把牛毛借给生产队，队里搭棚圈需要牛毛，必须赶在寒潮到来之前为羊群做好过冬的准备。桑巴不得不耐着性子做老伴的工作，但扎西吉说什么也不肯，她认为老头子不关心女儿的婚事：“咱们就这一个女儿，这回呀，你得依着我!”桑巴也不示弱：“你得依着我!”两人你一言我一语互不相让，争吵起来。这时女儿丹木朵回来了，她刚刚开完共青团会议，会上要求提前搭好棚圈，保护羊群。她是因为队里牛毛不够用，回来取牛毛的。本想跟母亲商量，又怕她提婚事，就偷偷把牛毛先拿走了。桑巴走出帐篷要去取牛毛，扎西吉也......
公私不能颠倒
打卡！可以！
多么社会主义的戏剧故事。。。
看过留痕
黑白电影，唱的挺好，故事就很社会主义啦
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- 主演：
- 类型：
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 7
- 简介：
- 张大磊的镜头语言呈现出一种“延迟”的美学，一方面，镜头语言极为克制，而且的确有一种上个世纪台湾后新电影感觉，既像杨德昌那样冷峻克制，又像侯孝贤的长镜头美学一样镜头很少运动但年代感氛围十足。更主要的是，镜头语言是后设的、延迟满足的，且具有一种主观意识，比如电影最后，庒树在湖面上说自己可以将湖面变成平原，一声枪响，我们只看到庒树惊异的表情与另外两人的声音入画，最后镜头缓缓的切到湖面飘着的平原烟盒纸以及倒下的小斐。镜头总是慢人一步的揭示剧情，剧情上延迟满足，有时还是大幅省略，而且总是从不经意的角度切入，似乎具有自己独立的调度意识。另外我对海清饰演的角色始终无法认同，同时全剧演的最好的是少年小树和老舅，我一度以为老舅下海经商后会出轨，没想到是如此顾家的一个男人。...
- 评论：
- 张大磊的镜头语言呈现出一种“延迟”的美学，一方面，镜头语言极为克制，而且的确有一种上个世纪台湾后新电影感觉，既像杨德昌那样冷峻克制，又像侯孝贤的长镜头美学一样镜头很少运动但年代感氛围十足。更主要的是，镜头语言是后设的、延迟满足的，且具有一种主观意识，比如电影最后，庒树在湖面上说自己可以将湖面变成平原，一声枪响，我们只看到庒树惊异的表情与另外两人的声音入画，最后镜头缓缓的切到湖面飘着的平原烟盒纸以及倒下的小斐。镜头总是慢人一步的揭示剧情，剧情上延迟满足，有时还是大幅省略，而且总是从不经意的角度切入，似乎具有自己独立的调度意识。另外我对海清饰演的角色始终无法认同，同时全剧演的最好的是少年小树和老舅，我一度以为老舅下海经商后会出轨，没想到是如此顾家的一个男人。
- 我可以把《隐秘的角落》和《沉默的真相》的两个五星都给《平原上的摩西》。第一集开头就已经被庄德增和傅东心各自似笑非笑和将泣未泣的脸慑住，没想到这脸竟然真就概括了他们漫长的婚姻，一个无法真心笑，一个不能尽情哭。尽管差异很大，但这部剧的后劲儿让我想起看完《春风沉醉的夜晚》后的感受。长镜头并不是炫技，而是促成影像的关键，捏造生活。前景和环境音同理。庄树虚无的脸慢慢被命运的虚无压碎，直到漫流至第六集哈勒布特玉米地爆发的哭声。李斐不死于爱情，甚至不死于命运，她死于“高山大海也会让路”。压抑先爬上我的脸，以薄纱般的温柔窒住气息，接着密密麻麻地向骨头缝儿里渗。这痛源自对人的爱。
