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长沙串串店预告图-间:龙安寺石庭的时间/空间 Ma: Space/Time in the Garden of Ryoan-Ji(1989)-剧大佬
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  • 间:龙安寺石庭的时间/空间 Ma: Space/Time in the Garden of Ryoan-Ji(1989)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    饭村隆彦
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    A Japanese concept of time/space is realised through the zen garden of Ryona-Ji....

20221205

中间字幕的spacing很好地营造出了ma的感觉。

实验电影杰作。

太喜欢了,关于🪨,🕙。

Aretherocksplacedonthegroundtheislandsofparadise

不错

矶崎新的文字挺多余的,也没有把“间”解释得很好。

我觉得主角不是巨石,而是那么多的白色小石子

什么是间?

很明显的是,建筑师开始用媒介来陈述自己的观念,它有别于传统的智识(口传心授或是顿悟的古典时期)成为一种输出体,“间”亦成为了一种知识或是宣讲词(同时期的黑川纪章更加善于运用摄影机使自己获得位置)。

没有翻译,单纯的看视频

不知不觉就失眠了,想起来前天看到的这个。当时看的时候在回想初中时候在下雨的窗边读小说的场景,现在想到的是高中的时候对着雨听久石让的那个晚上,所以我真的很讨厌这种地方啊,总是强迫着我去直面自我,不然就无所事事,你永远也没办法超脱自我,我永远是一道映射的枷锁

横摇长镜头与时间感受性,一块石头是一个节奏点。就...好睡!而且这字幕解释完全没必要。

物体间的空隙声音间的停顿

京都龙安寺石庭,白砾石梳理成平行的犁沟或同心圆,内置五组形状各异的粗粝矮石。《作庭記》記載:“无池无溪处立石,称枯山水”。於此空間中,飯村隆彥用广角镜头首尾衔接,再以变焦平移,如枡野俊明所言,体验“多样化的视点和空间深度”,而其中时间流动可以是线形的,也是点的集合体。矶崎新则以“間”的概念配文:我们“感知的不是物体,而是距离”,起初,“間”是由变焦镜头缓慢拍摄的物体之间的空间,变作视觉残像,像黑川雅之曾写,“間”就是两个物之间相互吸引的力学关系。直到矮石在画框中静止,创造出凝视石头的特写效果。如同棒喝的配乐提示某种边界观,矮石被庭园固定在有限的几处空间之中。若要进入连续、绝对、无止境的时间维度,卡尔维诺说,唯一的办法就是反其道而行之:通过分段的时间,借此不断地更替、萌芽、生长和枯竭。

单一空间的多重影像

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    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    6
    简介:
    人生其实很长,随时都可以从头再来,过你想过的生活;人生其实也很短,随时都会面对生命无常,日复一日匆匆忙忙。看《俗女养成记》里浓浓的台南风情,真的太想念宝岛的土地和在台南度过的几日炎热夏季。花园夜市的人潮啊,到现在还有一股铺面的热浪。人啊,食物啊,马路啊,太想念了,什么时候才能再去。...
    评论:
    台湾的文化产业已经从偶像剧进化成更深层次的剧本,从一把青到我们与恶的距离到俗女养成记再到今年的想见你,台剧真的大放异彩,每部都有带给我新的思考,最近看的这部可以堪称台剧的1998了,时而固执时而温暖的阿公,表面凶巴巴实际上很温柔的阿嬷,软弱却有担当的爸爸和任恼任怨的妈妈,还有后来勇敢可人的弟弟,每个角色都很温情,虽然有一点小毛病,但却都是善良又温暖的人,虽然嘉玲最后没能长成理想中的大人,但是与自己和解成为一个自由勇敢的人也很难得,长路漫漫。
    小时候的部分真好看,小女孩子的演技真好。但反复横跳,揉在一起有点割裂。抛开一些大女主的外衣,其实是个蛮俗套的台剧,但人情味很浓,一家人热热闹闹过日子。故事还是太美好了,但结尾还是有点宿命论,兜兜转转还是老同学好,还是得有个婚姻的归宿。在对岸看总还是隔了一层膜,一半时间都在讲台语,感觉在塑造一种奇异的身份认同,很多记忆也是台湾人的记忆,并不是我们的。但也没什么选择,毕竟这几年我都只能把乡愁寄托在华语作品或者亚洲作品里。但这毕竟不是我的家乡,就像友邻说的:“台北不是我的家. 我的家乡没有霓虹灯”。看完好想再去一趟台湾啊,2015年匆匆一行,不知道是不是永别。

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