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阎娜演过什么-宇宙战舰大和号2202 爱的战士们(TV版) 宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち(2018)-剧大佬
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  • 宇宙战舰大和号2202 爱的战士们(TV版) 宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち(2018)

    标签:
    剧情 / 科幻 / 动画 / 战争
    类型:
    电视剧
    导演:
    羽原信义
    主演:
    小野大辅 / 桑岛法子 / 铃村健一 / 大塚芳忠 / 神谷浩史 / 甲斐田裕子 / 手冢秀彰 / 神田沙也加 / 菅生隆之
    评分:
    9
    剧情:
    时为公元2202年。   自从宇宙战舰大和号从那场单程长达16万8000光年、通往伊斯坎达尔的壮大航海中回归以来,已经过了3年——。   在“宇宙恢复系统”之下取回先前蓝色样貌的地球,   与卡米拉斯帝国缔结了和平条约。   在复兴的同时,为了防卫而进行的包含最新锐战舰安德洛墨达在内的新锐舰队的整备工作也在推进中。   伊斯坎达尔的丝塔夏的愿望也化为乌有,地球开始迈向扩军之道。   这真的是在无可替代的多数牺牲之后,大和所达成的真正的和平吗?   期盼宇宙平稳的女神特蕾莎的祈愿,将大和邀往新的航海。   如今,席卷宇宙的加特兰蒂斯的威胁,正在逼近地球——。...

直到后来,我了解了第三帝国的历史....

就现成的剧场版拼凑一下就出来卖这钱也太好赚了!以往还至少都剧场版都完结了再来圈钱现在直接剧场版还没弄完这就已经开始骗钱了!真是全世界金钱至上只要有钱赚没什么羞耻了已经!

愛があれば、しかし愛とは一体何なんですか、私にはよくわかりません。

架构一下子变成主题向有些没转过来。全剧的大部分剧情跟上一季的事件推进和群像剧完全不同,变成主题先行,剧情的推进是为了探讨一些形而上的哲学问题。甚至很多设定和展开抛弃合理性,只是为了表现主题而设计。好处是这样子探讨的内容的确比第一季深刻很多,但缺点就是显得神神叨叨,缺乏说服力。战争场面也遭到了弱化,跟2199硬派相比这一季就纯粹只是比手腕,谁力气大谁就赢,很少战术体现。总体而言优劣都很突出,跟2199四平八稳没有短板正好相反。

福井带文豪我求求你别在碰经典IP了,哪怕我找个普通研究生四平八稳的写个宇宙战争都不会拍出来这种nt剧情,真是写啥啥恶心人,关键是这些年还专门挑他上,只能说业界真的药丸,带文豪这种水平的人都能当门面一句话送给带文豪,脑子有问题应该去吃药,不是跑来当编剧

应该还有剧场版的

比2199更进一步,爱的战士蛮贴题

比起前作,立意、逻辑明显是差了一个档次,不过还行吧,毕竟也不算浪费时间,舰队战还是蛮好看的

不够2199好

舰队战太燃了。无人仙女座号涂装满分好评。

承认说教意味浓重,但是每次看到大和号一次又一次重生而且义无反顾为了人类的未来而牺牲还是会眼眶一热,爱是本能,大和号就是这个童话最好的载体。话说大文豪真的很喜欢神棍结局,这真的和一角驴结尾如出一辙,啊,波动引擎本来就是神棍啊,那没事了

光靠爱是撑不起整部剧的

抽象。好好的战争,在那讨论哲学

多么浩大!

什么神仙剧情?老版的剧情不好嘛?

如此精致的画面,真的是动画中难得一见的!而且题材是宇宙科幻也是我最喜欢的,故事情节跌宕起伏,相当不错的续集,机战党不可错过!

基本没啥槽点,画面、CG制作精良..疫情在家消磨时间挺好的。

其实主题比2199还深刻些,但是转换多少是有些不自然。

感觉虽然比2199差些,太这分差还是有点大,封面虽然有男女主,但给他们的戏份太少了。从这里我知道了缘原来是这么牛掰的东西。

压码头

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  • 阎娜演过什么

    主演:
    小野大辅 / 桑岛法子 / 铃村健一 / 大塚芳忠 / 神谷浩史 / 甲斐田裕子 / 手冢秀彰 / 神田沙也加 / 菅生隆之
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    6
    简介:
    其实作为剧集,要到中段才有被牵着走的期待。但是这样的剧,多难得啊,不止是对这种题材的挑战与冲击,而且真的让人有了一些新的思考角度,以及客观、公允、同理的应对方式。特别是,如何看待精神疾病患者的罪过与复生,如何从无差别杀人的凶手身上寻找预防的本源,如何警惕媒体广义的“杀人”,如何应对键盘侠(台湾称为酸民)打着正义旗号的伤害……一个人间惨剧背后,罹难者家属的痛都容易被忽视,行凶者的家属更是没人愿意了解与帮助,像王赦这种多少有点理想主义的人权律师,注定要经受另一种磨难。在钱权势力、舆论压力、网络暴力围剿下,媒体良心、新闻自由、法律援助、社区安全、犯罪预防、心理疏导、病人重生等等方面都有许多议题需要突围。非常沉重的剧,每个当事人都不容易,但愿,希望总在云背后。...
    评论:
    作为现实主义的作品,编剧可以与经典的戏剧作品比肩,冲突之密集与深刻,人物之典型化,不输给戏剧史上的大师们;而其中对于后工业化社会种种社会现象的描摹,又让我们觉得比经典作品亲近许多。剧名“我们与恶的距离”特别准确。人们面对恶的应对方式,很容易趋向于简化、分类、隔离,你是坏人,我是好人,你是不正常的,我是正常的,仿佛这样分类与隔离之后,恶就能远离我们,眼不见心不烦。然而事与愿违,恶并不是生长于特定的人或人群,而是生长于每个人心中都有的仇恨、偏见、冷漠。只有我们都能明白,我们与恶的距离并不远,才能真正获得阻挡恶蔓延的力量。
    杀人犯就一定是恶人吗?

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