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郑东新区电影院-艺术的犯罪触感 Da ist eine kriminelle Berührung in der Kunst(1976)-剧大佬
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  • 艺术的犯罪触感 Da ist eine kriminelle Berührung in der Kunst(1976)

    标签:
    纪录片 / 犯罪
    类型:
    电影
    导演:
    乌雷
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    A document of an event by Ulay, in which he stole a painting from the Nationalgalerie in Berlin and hung it in the home of a Turkish "guest worker." News reports of the event are intercut with Ulay's description (in German) and surveillance-like documentation of the performance Action....

Irritation-ThereisaCriminalTouchtoArt

感谢友邻@枳染翻译https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/637599941/

@HAM

一个罪犯的自白:我走进美术馆,把一副作品取下,拿走,走到马路上,交还给公众。人们把他叫做犯罪。

艺术属于公众。

关于艺术作品的艺术行为的艺术留白。闲才能产生艺术家,导演比学生更闲,或者说是责任感。长直发,短夹克,高腰裤,76年艺术家模样。

一次纪录:德国艺术家乌雷的行为艺术—1976年,乌雷从柏林新国家美术馆偷走了德国画家卡尔·施皮茨韦格的画作《可怜的诗人》,将画挂到一个土耳其移民的家里。此影像中叙述了整个行动的步骤,并跟拍了全过程。对乌雷的这种行为,可以有多种解读,它的性质并非是对于艺术作品本身实施偷窃的犯罪,而是可能揭开德国历史伤疤,涉及对排斥移民的反思;是一种示威和立场。(也可能是艺术作品的题材与它的环境之间的关系问题的表达?)

图像黑白,拍的很早。以前看过一部纪念梵高的作品,反派也是阿姆斯特丹一位艺术品窃贼。这部纪录片也就是拍摄与跟随,要想看好看干脆看电影,要想看过程就看这个。就是有些部分没什么意思。

行为艺术

所以为了示威什么?

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    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    8
    简介:
    家长里短的细节写得特别好,烟火气,不细碎,不失真,寥寥几笔就把人物关系立住了。前两集三个子役的演技功不可没,两个爸爸的邻里CP也莫名好嗑。温馨诙谐的剧情下,探讨的却是是枝裕和式的厚重话题,三小无猜的相伴与母亲角色的缺失,从非原生家庭的羁绊到对原生家庭伤害的反思。...
    评论:
    越往后越恶心
    家是什么?对于《以家人之名》来说,家是被狠心撕碎又被好心复位的一张大合影。尽管这幅拼图看似圆满,但幸福的表象下却永远烙上了奇怪的疤痕。于是,两个又当爹又当妈的大男人最终给《被光抓走的人》建立了一个理想国。但随着《初潮》的到来,性别意识和身份焦虑也让结痂的伤口红了起来。越是假装越是刺痛,嘴上越是不在意,心里越是意难平。倘若《三十而已》里的男性们给我们留下了一种幼稚和孱弱的刻板印象,那么这部刻意模糊道德边界、对于主流价值观有一定颠覆或冒犯意味的剧集则让我们看到了男性身上「母性」的那一面。但这部以结构为看点的剧作最大问题恰恰在于欠缺结构:恶作为恶而存在,善作为善而存在,二者一个拆一个建一个丢一个捡,总是保持着一种谁也挨不着谁的分裂状态。

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