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"Duo, Das" Falsche Träume(2004)-维也纳的华尔兹 Waltzes from Vienna(1934)-剧大佬
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  • 维也纳的华尔兹 Waltzes from Vienna(1934)

    标签:
    爱情 / 音乐 / 传记
    类型:
    电影
    导演:
    阿尔弗雷德·希区柯克
    主演:
    Esmond Knight / Jessie Matthews / Edmund Gwenn / Fay Compton / Frank Vosper
    评分:
    9
    剧情:
    Schani, Johan Strauss Jr., is forced by his father to forget music and to work in a bakery. Here he falls in love with Resi. The girl gets very jealous when a rich and beautiful contessa asks Schani to write a waltz for her. Schani writes and plays it, but he is always loyal to his girlfriend....

2022.12.06

Hitchcock真是调度大师

新的一年,就以这部希胖的作品开始吧,估计今年也看不了几部希胖了。这部他早期的有声片带有点传记性质和歌舞元素,讲的是小施特劳斯和他创作《蓝色多瑙河》的故事。如今看来可能略显平庸了点,不过比之前希胖的几部有声片要自然和流畅许多,蓝色多瑙河也给影片增色不少。

更不胖叔了哈..哈...哈欠。今次没出现20191219AH回顾展重看D'aprèslapièceWalerkreigd'A.M.Willner,HeinzReichertetErnstMarischka./«C’étaitunmusicalsansmusique,trèsbonmarché.Celan’avaitaucunrapportavecmontravailhabituel.Pendantcettepériode,maréputationétaittrèsmauvaise,maisparchancejenem’endoutaispas.Celan’avaitrienàvoiraveclavanitémaissimplementj’avaisl’intimeconvictionquej’étaisunmetteurenscènedecinéma.AvecL’Hommequiensavaittrop,dontlescénarioétaitdéjàterminéavantLeChantduDanube,letalentétaitlà.»(AlfredHitchcock)

多角恋宫廷音乐像刘别谦,面包店劳动节奏给予创作灵感像是雷内克莱尔。捉奸收尾高潮不够。

有才者必要有伯樂才能展現天賦,當戀人和父親都不支持,只有另一異性相伴,矛盾就明顯了。劇本調子其實很不錯,只是現代看時感覺有點老套。找不到其他史料,很想知道《藍色多瑙河》真實的寫作背景是否如希治閣所寫艱辛。

没想到希胖还拍过传记片!音乐的运用太妙了,比起之前的作品手法愈发纯熟,特别是几个转场非常巧妙,可以看出他的小心思来。音乐会那场戏让我想起了雷诺阿的红磨坊舞会。蓝色多瑙河的故事,没想到小施特劳斯还是个傻乎乎的情种诶噗。

4。很一般,蛋疼的蓝色多瑙河

要不是挂着希区柯克的大名应该没人会看这么一部平庸的歌舞片吧

歌舞片

蓝色多瑙河的传记片,一点也不希区柯克

怎讲,最有趣的是最后老施特劳斯签完名后又补上一个Senior。

11135555

中規中矩了點

kindaweird

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夏尼爱好音乐,一心看重面包的父亲让他做面包师,就算夏尼穿上一身考面包的衣服,他的灵魂间,全是旋律在跳动,于是扔面包、搅面机都成了灵感之源,希胖让这部音乐片略带喜剧,小女友吃了女伯爵的醋,最终让一首美妙的华尔兹澄清了怀疑。

看到了希区柯克的喜剧天赋,甚至有点刘别谦的意思,但整部电影很平庸。

此片太不希区柯克了。。。狗血剧情。。。

小施特劳斯秘史!

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  • "Duo, Das" Falsche Träume(2004)

    主演:
    Esmond Knight / Jessie Matthews / Edmund Gwenn / Fay Compton / Frank Vosper
    类型:
    犯罪
    地区:
    德国
    评分:
    暂无
    简介:
    暂无...
    评论:
    他这次想通过这部剧告诉大家东北也有暖色调,东北是四季分明的
    很显然创作者想表达和讲述的并不是沈墨的命运,而沈墨的命运也几乎偏离了全剧所营造的时代伤痛,倾向于个人之恶和个体遭遇的悲剧。这些单拎出来好像都无可厚非,但当两条线强行汇集到一起,沈墨及整条年轻人线就变得异常工具化。创作者并不真正在意她,她最大的作用只是促成了王阳之死(而王阳本身也不过是王响走不出过去的工具)。将一个年轻女性悲惨的遭遇作为利用的工具去表达完全无关的别的东西,是一种非常残忍的创作,值得警惕。

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