德尔沃的静物如果不进入某种回忆之中就无法成形，它只是启动闪回的因子而难以保留其原有的质地。而实际上，静物特写中屡屡褶皱都为回忆所削平，打磨，最终呈现如镜面一般的反射特性：反射一种主角投射于物件上的情感，或许可称之为诗歌中最常见的“意象”。因此无论这座幽冷的城堡与《去年在马里昂巴德》或《说谎的人》如何相像，二者始终有着质的不同。面庞的调度，我们很容易注意到德尔沃是怎样调动起角色（尤其是卡里娜）面部的所有元素，有时在一个逼仄的空间中面庞并非传达任何的情感或信息，反而是从中回退，留有面庞原处的神秘性，紧缩的眉头或交换的眼神拒绝一切阐述，即使被置于一个中景镜头中面部元素的跳跃与舞动也取代了肢体的功能。2023.12.23
完全契合意识流方式的拍法，线性现实与闪回回溯的完美对接，因“物”及“人”，摄影机视线的流连、勾回与跳跃，像深沉夜色的流淌，像映射在窗上的瞳瞳黑影；场景与场景之间的缝合，思维碎片与当下情境的弥合，这不仅是追忆往事的一个夜晚，也是被战争暂时遗忘的一个角落——现代文明的电流切断，切换到烛光的“自然主义”状态。默片片段的插入，是时代背景的一个提示，也是梦境的接合处。
流畅极了。音乐也好听。等待约会的一夜不断地闪回过去的一起度过的时光。安娜神秘又迷人。
回忆往事之夜。德尔沃的幻想-对位手法！
总有几处拉我回到了那个年代，却不知有多少处只是听听你喜欢的勃拉姆斯。弦音达到了最值，某物被放大到足以直视我的面庞，现实与意识交织，淡化掉一点点的创痛，灰色墙壁上的画，熟悉的感觉，却想不起，凝视良久，忽然觉得我曾来过这里。想念那个未完成四重奏的日子，决定开始饮酒作乐，一夜梦醒，却还是记忆里的那条路，落叶堆叠，总能好一点吧。
音乐贯穿全剧，整体基调幽暗神伤气氛神秘梦幻，回忆部分又多谐趣。大背景是一战荒谬悲剧，不断触景闪回片段，插入为默片方托马斯配乐；由SoniaDanidov发疯故事转到女仆徘徊；凝视伯恩琼斯的考费杜阿王和乞丐女名画；三人急切脱衣跳水游泳。。AnnaKarina的欲言又止，BulleOgier的率性调皮都好棒哦
诗意魔幻的安德烈德尔我！！心心心！！伯恩琼斯的讨饭女人长的和卡丽娜还挺像的
印象派音乐电影，人美，镜头美。贫穷的卢森堡钢琴家与巴黎贵族作曲家及其女友的友情被一战中断，家国、青春、阶级皆融和在梦一般的回忆与流水般的钢琴乐音中。马修那身算是穷人做派的大衣围巾特好看。
《相约巴依》完全契合意识流方式的拍法，战争期间学钢琴的Julien应朋友Jacques之邀去Bray的房子小住。这段时间Julien回忆起战前和朋友们以及Jacques的女友Odile一起度过的时光默片片段的插入，是时代背景的一个提示，也是梦境的接合处。
穿插闪回的回忆，因为有了品味极好的钢琴伴奏配乐而让人专注其中不被distract。但是男主明显不会弹钢琴，演的太不像了尴尬。然而瑕不掩瑜。
好看流畅，回忆与现实相互穿插的技巧值得所有想拍此类型的导演学习。配乐好似一条淡蓝色的河，整个影片沉浸在相应的神秘忧郁的氛围中。
钢琴配乐，AnnaKarina的蓝色睡袍，幽暗神秘的色调，时不时如梦的闪回，一切都像从油画里走出来般的美。
8。方托马斯的伴奏即可看出德尔沃音乐家的属性
（请《冷战》导演跪着看这片100遍）现实与过去在不断经由各种载体而穿梭，梦幻般的玄妙，回忆如电影般放映，而音乐则是连接着一切情感的纽带；卡里娜在片中是一个极其神秘的存在，鬼魅的大宅中残存的那个记忆幽灵，诡异的超现实质感。
这么Proustian....
特别得不像法语电影，法国电影实在太多所以它被淹没了。导演走的是脱离潮流之外的典雅路线。低调矜持的气氛，精致的服饰与家居，厚重深色背景中精心安排的灯光...图底互衬中高光受控，且因主角是音乐家顺理成章地使用高质量配乐
7.5。點綴其間的音樂成為回憶與現實之間最佳的粘合劑。對廢墟回憶集合實體化幽冥的處理比《回憶三部曲》高級許多。
缺失的约会，异样，神秘，迷茫。andrédelvaux年轻的时候在搞音乐，这里配乐就像油画之于mauricepialat，显然是重中之重，我非常喜欢。普鲁斯特曾写道''Lesvraisparadissontlesparadisqu'onaperdus.''andré让他的人物讲，''leparadisn'estpaspourtoi,leparadisestpourleroi.''
Enattendant
镜头游走在现实与回忆之间，穿插来去，流畅衔接当下经历与青春、友情、过往的点滴。耽溺于深沉稳重的暗色调里光线的柔晕和轮廓勾勒，浸润在全程高质惆怅优雅的钢琴配乐中，消解隐约的战争创痛。睹物思人，乐海钩沉，挖掘出最契合神秘幻境的音乐之美。。。
