初衷显然是打算拿商业类型包装女性主题与思维，问题是女导演本人对这种“连环杀人&真凶为谁”的类型的兴致不高缺乏研究自然驾驭能力也十分有限，最重要的悬念引领或惊奇反转部分的构思较为平庸抓不住人，特别是故布疑云的嫌疑设置如此生硬浅白（比如被胶皮手套当街捡狗屎抢了风头的凯文贝科的角色），而这反过来也连累了篇幅不菲的女性情感和性格成长那条线索尴尬滑向了拖沓乏味。主菜一旦做工欠佳，佐料生猛也是枉然，荤言浪语血腥尺度镜头也只能沦为游离叙事之外的炒作噱头。两星半
把爱与性的话题放在罪案的框架下，最终有点小文艺、有点悬疑又有点欲望，可惜三不靠，谁也无法讨好，搞得很尴尬。第一场镜头很美，梅格瑞恩真是老了，遗憾。
1.类型片作为方法，实际是个女性成长故事。2.灯塔、大楼都是男权社会符号神马的。3.结尾略激进，弗兰妮由受虐者变为施虐者，还套上了西服，拿起了枪，深感女性主义想象力也是有限的。
女性独有的细腻，镜头极富美感，慢片子需要耐心。豆瓣的评分有些离谱。
片头曲和头一个blowjob不错，以及三个灯塔。
JaneCampion经常失手习惯了
从斑驳的光线、狭窄的空间、晃动的镜头到晦涩的隐喻，我爱几乎所有镜头。经典类型片时期的叙事模式被坎皮恩运用得极为顺手，那段黑白影像的插入简直神了，却依旧有着《钢琴课》里闪过的动画的诡异的喜感。简之所以比其他人更高，就在于她懂得将她的女权思想视觉化，影像的力量在她的镜头下是被放大的。
是谁翻译成“裸体切割”这种让人看后感觉标题党的名字的？
从语言、文字，到真实世界的暴力杀戮，甚至女性被灌输的「性观念」，无不处于男权的控制，坎皮恩试图用一种庸俗的故事和人物关系来揭示女性本身被cut的过程，可惜良苦用心反而被资本市场的庸俗运营，以及更多被男权色情化洗脑的观众消费得面目全非，对于梅格瑞恩牺牲色相以及本身身体被大众侮辱评论，比电影本身更加值得研究。
好玩，虽然符号有点太多也太生硬，但还是很妙。“挂在刺刀上的戒指”，宛如呼应着70年代“男人的阳具就像利剑”，黑白片里爸爸的冰鞋滑过妈妈的身体将其分割，更是激进地把这种伤害具像化进而推向深处。坎皮恩以男性对待女性时兼备“温柔/浪漫爱”与“愤怒/暴力”两种行为态度作为核心观念构建故事及悬念，外化女主角的戒备与怀疑来呈现三个男性分有着凶手可能具有的一部分特征，戏谑在于这些特征是如此普遍地存在于男性身上，因此整个片子对男性的态度是很负面的，对于男性的塑造也是比较刻板的，男性人物是坎皮恩表达女性主义观念的载体。很喜欢三个片段：马洛模仿之前险些侵犯女主的动作来挑逗她的情欲，简直耐人寻味；妹妹在浴室被分尸之后出现马洛为女主洗澡的场景；女主只有将马洛带纹身的手铐起来（悬置疑虑）才能够成为性爱的主导方。
厄，好象大学的时候在别人寝室看的，稀里糊涂的，就血阿xx镜头阿，什么都不记得了~不过一大帮子人关了灯，不管三七二十一，先互相吓唬，再被电影吓唬的感觉，真棒！
不是一部動腦的電影，不宜，一動腦袋就支離破碎，正如她們的生活，草尖的花苞，搖一搖被風發現了就要飄落，教來往的冰刀切碎。Freud問：女人到底要什麼？像一句黑話，鼓鼓的暴力跟色情。本片的擬答卑微而灼烈，陰蒂成了花去後的空枝，直教人殘忍地揣測或許由於年齡？那年他36，她42。攝影至美。
冲着简·坎皮恩去看的，当然梅格瑞恩狗急跳墙的露点也是原因之一，看完当真失望，庆幸只是下载还未收碟，马失前蹄这个成语是有道理的，不少大导演都曾经犯这个错误
再美的镜头也拯救不了拖沓节奏背后的娇柔造作。
作为现实主义女性视角爱情片的话人物还挺不落俗套，硬要加入破案就显得悬疑性和女主智商都很糟了。没认出西裔警察就是复仇者联盟里我唯一萌的绿巨人！摄影风格讨厌。贝肯捧着脱毛狗，精神不稳气质浑然天成，十分钟顶Meg一小时啊美国甜心戏路确实不宽
本来以为会重口惊悚一回的，可惜坎皮恩刚拍完文艺就转战这种题材搞的有些不论不类了，这种凶杀题材的除了扯到宗教基本就无法跟文艺沾上边，想要找到这个平衡任谁都会失手的，看梅格瑞恩全裸跟看搓衣板一个效果
杨慧老师女性主义电影分析。连环奸杀-分尸和弗兰妮的情欲张扬及对马洛的怀疑并行，男性对女性的伤害在两个层次展现（分尸案和插入的黑白片），然而可贵的是即使有这样的伤害，还是要实现自己的欲望、以及确认伴侣的可靠。
被大众低估的心理片是因为名字么？
女性主义视觉化，手持镜头，时而虚焦，将歇斯底里的状态，被欲望折磨摇摆不定的心理，透过视觉游移获得情感表达。自渎部分大胆彻底，解放情欲没包袱。
我想大多数人都是想看梅格瑞恩的裸体吧，虽然美人迟暮，但还是值得一看的。
